"Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино" - читать интересную книгу автора

кинематографических измерений движения и колебания.
Например, "живописный" конфликт фигуры и горизонта (в статике или
динамике - безразлично), или чередование разноосвещенных кусков только с
точки зрения конфликтов световых колебаний, или - форм предмета и его
освещенности и т" д.
Следует еще отметить, чем характеризуется воздействие отдельных
разновидностей монтажа на "психофизиологический" комплекс воспринимающего.
Первая категория характеризуется грубой моторикой воздействия. Она
способна приводить зрителя в определенные внешнедвигательные состояния.
Так смонтирован, например, "сенокос" ("Генеральная линия"). Отдельные
куски взяты - "однозначно" - одним движением из бока кадра в бок, и я от
души смеялся, наблюдая за более впечатлительной частью аудитории, мерно
раскачивающейся из бока в бок с возрастающим ускорением по мере укорачивания
кусков. Эффект такой же, как от барабана и меди, играющих простой походный
марш.
Вторую категорию мы называем ритмической, ее можно было [бы] еще
назвать примитивно эмоциональной. Здесь движение более тонко учтенное, ибо
эмоция есть тоже результат движения, но движения, не допускаемого до
примитивно внешнего путем перемещения.
Третья категория - тональная - могла бы назваться мелодически
эмоциональной. Здесь движение, уже во втором случае переставшее быть
перемещением, отчетливо переходит в эмоциональное вибрирование еще более
высокого разряда.
Четвертая категория - новым приливом чистого физиологиама как бы
повторяет в высшем разряде интенсивности категорию первую, снова обретая
стадию усиления непосредственной моторики.
В музыке это объясняется тем, что с моментом вступления обертонов
параллельно основному звучанию вступают еще так называемые биения, то есть
такой тип колебаний, которые снова перестают восприниматься как тона, а
воспринимаются скорее как чисто физические "смещения" воспринимающего. Это
относится к резко выраженным тембровым инструментам с большим
превалированием обертонного начала.
Ощущения физического "смещения" они достигают иногда почти буквально:
очень большие турецкие барабаны, колокола,
орган.
В некоторых местах "Генеральной линии" удалось провести конфликтные
сочетания линий тональной и обертонной. Иногда же столкнуть еще и с
метро-ритмической. Например, отдельные узлы внутри крестного хода: "нырки"
под иконы, тающие свечи и задыхающиеся овцы к моменту экстаза' и т. д.
Любопытно, что по ходу разбора мы совершенно незаметно провели знак
субстанционного равенства между ритмом и тоном, установив между ними такое
же стадиальное единство, как я в свое время установил стадиальное единство
понятий кадра и монтажа.
Итак, тон есть стадия ритма.
Для пугающихся подобных стадиальных сведений воедино и продления
свойств одной стадии в другую в целях исследовательских и методологических
напомню одну цитату, касающуюся основных элементов диалектики:
"...Таковы элементы диалектики, по-видимому. Можно, пожалуй, детальнее
эти элементы представить так:
1) ...