"Юрий Дружников. Рассказы и притчи" - читать интересную книгу автора

- Да я ему уже вроде пообещал, - сказал просительно Федорчук. -
Парень хороший, старательный. Наш человек...
- Ты б еще не нашего привел! - возразил режиссер и, повернувшись,
крикнул. - Голубее нужен задник, голубее! На кой мне эта ядовитая зелень?!
Стрелка моего компаса заколебалась. Я вздохнул и хотел уйти. Но тут
режиссер снова повернулся ко мне:
- Старина, а ты в джазе себя не пробовал? Имею в виду: чувство ритма у
тебя есть?
Я скромно кивнул.
- Возьми его, - устало сказал он помрежу. - Проведи через второе
действие. Пускай поработает лошадью.
"Любовь Яровая" шла полным ходом уже не в репетиционном зале, а на
сцене, но еще без костюмов и грима. Меня поставили слева у кулисы,
неподалеку от пульта помощника режиссера. На щите перед ним загорались и
гасли сигнальные лампочки. Федорчук сидел во вращающемся кресле и бурчал в
микрофон:
- Начинаю второе действие. Кончайте курить. Занятых в первой картине
прошу на сцену. Пошевеливайтесь!
Помреж недолго возился со мной. Я быстро сообразил что и как делать.
Все-таки в кармане у меня лежал аттестат зрелости. Ну, пусть не в кармане, а
дома, в шкафу под бельем, - не придирайтесь к словам. По гениальному
замыслу режиссера, когда красные временно отступают, поручик Яровой должен в
панике промчаться на лошади, в глубине за сценой остановиться, а затем
появиться перед зрителем.
С лошадью, хотя это эффектно и привело бы зрителя в восторг, решили не
связываться, как с дорогостоящей и трудно управляемой стихией. Магнитофонов
тогда в театрах еще не было, музыку делал небольшой оркестр в яме. Три дня с
утра до вечера к ужасу родни и соседей лошадь тренировалась дома и достигла
несомненных результатов. Стоя слева за кулисой, я держал наготове руки с
зажатыми в них кастаньетами.
Моя работа начиналась после взмаха руки Федорчука, следом за фразой на
сцене тылового деятеля Елисатова "Как бы трюмо не повредили". Дождавшись
этой фразы, я начинал цокать тихо, потом лошадь приближалась, и звук
кастаньет становился громче:
- Та! Та-та! Та-та-та! Та-та-та. Та-та! Та-та-та-та-та! Та-та!
Тут поручик Яровой соскакивал с лошади и стремительно бежал через
сцену. Вслед ему Елена, жена профессора Горностаева, кричала:
- А, голубчик! Что? Режь буржуев, как кур?!
Любовь Яровая испуганно спрашивала:
- Ай, кто, кто там?
А лошадь еще некоторое время цокала за кулисой копытами, перебирала
ногами. После этого я был свободен.
Чувство причастности к большому искусству заставляло меня проводить за
сценой долгие часы. Я с восторгом вбирал в себя разговоры, краски, звуки.
Потом это стало несколько однообразным и поднадоело. Театр изнутри
постепенно разочаровал меня своей прозой: грязными вблизи декорациями,
матерщиной рабочих сцены, нудными повторениями одного и того же на
репетициях, приказами дирекции о том, что артисту Н. объявляется выговор за
явку на прогон в нетрезвом виде. Я осторожно поделился этим открытием с
Федорчуком.