"Филип кинред Дик. Предпоследняя истина" - читать интересную книгу автора

себя, причем в муках, поскольку нарушился привычный для него ритм жизни,
без которого его существование было просто немыслимо, как жизнь без обмена
веществ.
Потому что если он до сих пор не понял документальных фильмов
Готтлиба Фишера, снятых в 1982 году, значит, он не понял вообще ничего!
Потому что организация Йенси и то, как она возникла, и само
существование густонаселенного улья йенсенистов, таких, как он сам, и Верн
Линдблом, и Лантано, и даже отвратительный, всемогущий Броз - все это было
основано на документальных фильмах "А" и "Б; "А" предназначался для
Зап-Дема, а "Б" для Нар-Пака. И от этого факта никуда не деться.
Он был отброшен на годы назад, к началу своей профессиональной
деятельности в качестве йенсениста. А если это могло произойти с ним, то и
вся организация может дать трещину. Он чувствовал, как привычный мир
уходит у него из-под ног.



10

Взяв кассеты, Адамс, натыкаясь на все словно в потемках, пробрался к
свободному столику с фильмоскопом, уселся и только тогда сообразил, что,
ожидая свою очередь, забыл где-то свой атташе-кейс. Другими словами, он
преднамеренно, имея на то веские причины, расстался навсегда с рожденной в
муках речью, написанной им от руки вчера вечером.
Это подтвердило его догадку о том, что он попал в серьезную
передрягу.
Какой из этих двух фильмов, спросил он сам себя, мне придется
выдержать первым?
Он честно признал, что не знает. Тогда, почти наугад, он взял
документальный фильм "А". Ведь в конечном счете он был йенсенистом из
Зап-Дема. Да, фильм "А", первый из двух творений Готтлиба Фишера, всегда
нравился ему больше. Потому что если и можно было бы сказать, что хоть в
одном из них содержится крупица правды, то, вероятно, касалось это
варианта "А". Впрочем, и она надежно была скрыта под густым покровом
преднамеренной лжи, что придавало фильму привкус парадоксальности. Именно
это и вызывало восхищение йенсенистов, считавших эти документальные фильмы
своего рода первоисточником.
Дерзкая, убедительная ложь Готтлиба Фишера так и осталась
непревзойденным образцом. Никому из людей не удавалось и, вероятно,
никогда не удастся рассказать, не моргнув глазом, о тех безмятежных и
счастливых временах. Западногерманский кинематографист Готтлиб Фишер был
продолжателем традиций "УФА", старейшей кинокомпании Рейха, тесно
связанной в 1930-е годы с бюро доктора Геббельса, и поэтому у необычайно
одаренного создателя киноматериалов все получилось без сучка и задоринки.
Разумеется, в распоряжении Фишера были огромные ресурсы. Оба военных блока
- Зап-Дем и Нар-Пак - оказывали ему финансовую и моральную поддержку, а
также предоставили в его распоряжение захватывающие отрывки из
документальных фильмов о Второй Мировой войне, хранившиеся в засекреченных
киноархивах.
Оба документальных фильма, которые, по замыслу их создателей, должны