"А.Комфорт. Радости секса." - читать интересную книгу автора

ность нашей кожи, наше чувство тождественности, агрессии и т. д.
и потребности нашей фантазии. К счастью, половое поведение чело-
века черезвычайно эластично (иначе и быть не может) и прекрасно
приспособлено для выражения большинства потребностей, которые
общество и воспитание загнали внутрь. Разработка деталей в сексе
- то в чем мы особенно нуждаемся (хотя это и не ограничивается
только нашим обществом), и она имеет то преимущество, что если
мы действительно заставим ее срабатывать, то это сделает нас бо-
- 5 -

лее, а не менее восприимчивыми друг к другу как людей. Это ответ
тем, кто считает, что сознательное усилие, направленное на то,
чтобы расширить наш сексуальный диапазон, является "механичес-
ким" или суррогатом нашего человеческого отношения друг к другу.
Мы можем начать таким образом, но это и замечательный способ
познать, что мы есть люди, а возможно и единственный, который
наше общество может реально использовать в наше время. Могут
быть и другие области, где мы можем учиться полностью выражать
самих себя, и делать это взаимно, но их не так уж много.

Таковы наши предпосылки. Допуская эту обратную связь и вза-
имное исследование, можно видеть два вида половых отношений: ду-
эт и соло, хороший концерт получается при их чередовании. Дуэт
есть совместное усилие, направленное на то, чтобы получить од-
новременный оргазм, или по крайней мере, по одному оргазму на
каждого, и полное, технически не планируемое освобождение. Это
на деле требует известного искусства, и может быть выведено из
более рассчитанной "любовной игры", пока выполнение правильных
действий не станет для обоих полностью автоматическим. Это ос-
новная пища половой жизни. Соло, напротив, получается, когда
один партнер является играющим, а другой - инструментом; цель
играющего - получить результаты на основе опыта наслаждений дру-
гого столь интенсивные, неожиданные и вообще необузданные, сколь
позволяют его или ее искусство - чтобы доводить обоих до крайних
пределов, непрерывно раздвигая их.

Играющий НЕ ДОЛЖЕН терять контроля, хотя он или она и при-
ходят в сильнейшее возбуждение от того, что происходит с партне-
ром. "Инструмент" же ДОЛЖЕН терять контроль - фактически, с от-
зывчивым инструментом и искусным исполнителем - это концертная
ситуация, если она заканчивается неуправляемым ансамблем - так
гораздо лучше. Все элементы музыки и танца выходят на сцену -
ритм, повышающееся напряжение, поддразнивание, даже настоящая
агрессия. "Я похожа на палача,- говорит дама из персидской поэ-
мы, - но там, где он причиняет вам нестерпимую боль, я только
заставляю вас умирать от наслаждения". Конечно, в сольных дейст-
виях есть элемент агрессии или причинения страданий, поэтому не-
которые любовники их избегают, другие же злоупотребляют ими, но
никакое совершенное любовное занятие неполно без некоторых пас-
сажей соло.