"Кэрролл Джонатан. Голос нашей тени" - читать интересную книгу автора

Рядом с ним я был архангел Гавриил. Кажется, я начал заправлять свою
постель, едва научившись ходить, а в своих бесконечных ночных молитвах я
просил Бога благословить всех, кто только приходил мне на ум, включая цирк
Барнума и Бейли [Цирк Барнума и Бейли - самый знаменитый американский цирк,
организован в 1881 г. Ф. Т. Барнумом (1810-1891) и Джеймсом Бейли
(1847-1906) в результате слияния "Цирка Купера, Бейли и компании" и
барнумовского "Величайшего представления на Земле".].
У меня был хомячок в серебристой клетке, коврик с изображением
Одинокого Рейнджера [Одинокий Рейнджер - персонаж множества американских
радио- и телепрограмм, кинофильмов, книг и комиксов. Во всех вариантах
сюжета отправная точка одинаковая: молодой техасский рейнджер Джон Рейд (р.
1850) единственный остается в живых после того, как отряд попадает в
бандитскую засаду; его, раненого, выхаживает индеец Тонто, после чего Рейд
надевает черную маску и на верном скакуне по кличке Сильвер в одиночку
отправляется вершить правый суд, помогать слабым и обиженным. Первая
радиопрограмма об Одиноком Рейнджере (ее авторы - Джордж У. Трендл, Фрэн
Страйкер) вышла в эфир 30 января 1933 г. в Детройте, заставкой передачи
служила увертюра к опере Россини "Вильгельм Телль"; первый короткометражный
кинофильм появился в 1938 г., в 1949 - 1958 гг. выходил телесериал (в
главной роли - Клейтон Мур)], а на стене висели вымпелы колледжей. Все мои
карандаши я всегда держал остро заточенными, а книжки о братьях Харди
["Hardy Boys": цикл приключенческо-детективных книжек для детей и юношества,
выпускающийся с 1927 г. "Литературным синдикатом Стратемейера" (Эдвард
Стратемейер, 1862-1930); в 1984 г. синдикат был приобретен издательским
домом "Саймон и Шустер". Главные герои цикла - восемнадцатилетний Фрэнк
Харди и семнадцатилетний Джо Харди, сыновья всемирно известного детектива
Фентона Харди] всегда стояли в алфавитном порядке. Одной из множества штук,
которые Росс так любил вытворять, чтобы поиздеваться над моей аккуратностью,
было войти ко мне в комнату и спикировать на мою заправленную кровать. Он
раскидывал руки, насколько мог, и врезался в нее с максимальной скоростью.
Часто какая-нибудь из деревянных распорок стонала или даже ломалась, а
подушка от сотрясения взлетала в воздух. Я скулил, а он восторженно хихикал.
Но само его присутствие было подарком, и потому я никогда не жаловался
слишком громко. Однажды он подложил мне на подушку половину дохлой кошки с
бейсбольной кепочкой на голове, а я ни одной живой душе не рассказал об
этом. Я пытался делать вид, будто это наш с ним особый секрет.
Его комната была напротив моей, но всегда в десять раз чудеснее. Я
признаю это. Все там было вверх дном, от кроссовок на столе до радио под
матрацем. Между ним и матерью то и дело вспыхивали мировые войны по поводу
его комнаты, но, несмотря на все ее скандалы и угрозы, три четверти времени
в комнате все было так, как хотел он. Особенно удивляло разнообразие
скапливавшихся там вещей.
Никаких вымпелов колледжей. Он притащил необъятную афишу фильма про
Годзиллу, так что целую стену покрывали языки пламени, кровь и молнии. На
другой стене располагался изодранный албанский флаг - отцовский военный
трофей. На полках стояли полный комплект журнала "Знаменитые монстры
кинематографа" [Famous Monsters of Filmland - журнал, учрежденный в 1958 г.
известным фэном и коллекционером Форестом Дж. Аккерманом (р. 1916) и
посвященный классическому "кино ужасов". К слову сказать, его супруга
Уэндейн Аккерман (1912-1990) в начале семидесятых перевела на английский