"Александр Абрамов, Сергей Абрамов. Всадники ниоткуда (Трилогия "Всадники ниоткуда", #1)" - читать интересную книгу автора

рассчитаться с Этьеном.
Сирена все еще натужно выла. Где-то совсем близко громыхали грузовики.
Я оглянулся: Мартина не было. "Дон! - позвал я. - Мартин!" Никто не
откликнулся. Мы толкнулись в калитку церковного дворика, она оказалась
незапертой. За ней притаилась еще не высветленная пожаром темнота. "Сюда!"
- шепнула "Ирина", схватив меня за руку. Я шагнул за ней, и темнота вдруг
начала таять, стекая вниз по открывшейся впереди лестнице. На ее верхней
ступеньке кто-то сидел.



22. НА ОСТРОВКЕ БЕЗОПАСНОСТИ

Я вгляделся и узнал Зернова:
- Борис Аркадьевич, это вы?
Он обернулся:
- Анохин? Откуда?
Я вспомнил песенку Мартина:
- "Янки Дудль был в аду... Говорит: "Прохлада!" Кстати, его нет
поблизости?
- Нет, - сказал Зернов. - Я один.
- А где мы?
Он засмеялся:
- Не узнали интерьерчик? В отеле "Омон", на втором этаже. Я очутился
здесь, когда нас выбросило из машины. Кстати, что там произошло?
- Кто-то бросил бомбу под колеса.
- Везет, - сказал Зернов, - не зря я сомневался в прочности
гестаповской виселицы. Но, честно говоря, испытывать судьбу больше не
хочется. Вот я сижу здесь с той самой минуты, боюсь двинуться: все-таки
островок безопасности. И знакомая обстановка кругом, и никаких призраков.
Поэтому садитесь и рассказывайте. - Он подвинулся, освобождая мне место.
Однако мой рассказ при всей неожиданности переполнявших его событий
большого впечатления на Зернова не произвел. Он молча выслушал и ни о чем
не спросил. Спросил я:
- Вы видели картину Феллини "Джульетта и призраки"?
И вопросу Зернов не удивился, хотя вопрос предлагал некое утверждение,
может быть спор. Но Зернов и тут не высказался, ожидая продолжения.
Пришлось продолжить:
- По-моему, у них общее с Феллини видение мира. Сюрреалистический
кошмар. Все обращено внутрь, вся действительность только проекция чьей-то
мысли, чьей-то памяти. Если бы вы видели это казино в Сен-Дизье! Все
размыто, раздроблено, деформировано. Детали выписаны, а пропорции
искажены. Помните, как в действительный мир у Феллини вторгается
бессвязный мир подсознательного? Я ищу логики и не нахожу.
- Чепуха, - перебил Зернов. - Вы просто не привыкли анализировать и не
сумели связать увиденного. Пример с Феллини неуместен. При чем здесь кино
и вообще искусство? Они моделируют память не из эстетических побуждений. И
вероятно, сам Господь Бог не смог бы создать модели более точной.
- Модели чего? - насторожился я.
- Я имею в виду психическую жизнь некоторых постояльцев "Омона".