"В.А.Аграновский. Ради единого слова (Журналист о журналистике)" - читать интересную книгу автора

являются язык, композиция, пейзаж, диалог, портрет и т. д. М. Горький в свое
время писал о трех элементах художественного произведения: о теме, языке и
сюжете9. Художественная документалистика с ее нынешним обновленным
содержанием не может, мне кажется, обходиться без тех же трех элементов.
Документалисты живут с прозаиками по одним творческим законам и
пользуются одними творческими методами. Однако, полагаю, есть между ними
существенные различия, касающиеся главным образом масштабности тем,
фундаментальности исследования и величины публикаций. Беллетристы - это,
если угодно, "долговременные огневые точки"; очеркисты - подвижнее,
оперативнее, они откликаются быстрее, но звучат кратковременнее. Если
писатели "изображают, - по выражению Чернышевского, - вообще,
характеристическое"10, то газетчики ставят вопросы относительно частные,
размышляя над актуальными проблемами дня. В "Поэтике" Аристотеля выражена
мысль о том, что историк и поэт "различаются не тем, что один говорит
стихами, а другой прозой. Разница в том, что один рассказывает о
происшедшем, а другой о том, что могло бы произойти"11. Допуская условную
аллегорию, готов поставить на место историка журналиста, а на место поэта -
писателя, оценив таким образом некоторую разность их задач.
Наконец, ставя конкретные вопросы, газетчики опираются на конкретный
адресный материал. Известинец А. Д. Аграновский (мой отец) писал в 1929 г. в
предисловии к своей книге "Углы безымянные":
"Автор - газетчик. Этим определяется характер настоящей книги.
Писатель может (ему разрешается) купить на первом попавшемся вокзале
билет, уехать в неизвестном направлении, сойти неизвестно на какой станции,
нанять подводу и гнать лошадь, пока она не пристанет. В ближайшей деревне
писатель узнает, что, кроме людей, в деревне есть скот, машины, классовая
борьба, налоги, комячейка, и, выбрав этот уголок своей резиденцией, он
приступит к писанию.
Получится книга о деревне, возможно, столь интересная, что о ней
заговорит страна, мир. И сколько бы писатель ни клялся, что он писал об
одной деревне, ему не поверят. Читатель не замедлит обобщить его выводы.
Таков удел художника.
Мы, газетчики, работаем иначе. Пусть наши статьи и фельетоны не
попадают в "мировую историю" (они только сырье для историка), но когда мы
пишем: "Сидор", читатель знает, что мы беседовали с Сидором, а не с Петром;
когда мы говорим, что были в деревне Павловке, никто не сомневается, что
речь идет о Павловке, а не о Федоровке...
Газетчик - чернорабочий литературы, он непосредственный участник
сегодняшнего строительства....
Как видите, задачи совершенно ясны и точны. Мы говорим об одной
волости, мы пишем о ней, "какая она есть" сегодня и какие требования
предъявляет она к нам и мы к ней на данный отрезок времени"12.
Поскольку главная задача художественной документалистики - участие в
формировании общественного мнения, а также необходимость будить общественную
мысль, логично добавить к сказанному, что будить мысль можно только с
помощью мысли. "Хорошо пишет не тот, кто хорошо пишет, а тот, кто хорошо
думает" (А. Аграновский)13. Действительно важно количество мыслей на
квадратный сантиметр текста. Расскажу в связи с этим весьма поучительную
историю. Дело было во время войны. Герой истории - ныне довольно известный
журналист, фамилию которого не называю только потому, что не уверен,