"В.А.Аграновский. Ради единого слова (Журналист о журналистике)" - читать интересную книгу автора

это скорее "деликатес". Однако трудностей со сбором материала для очерка,
как и с его написанием, все же побольше, чем с любым другим жанром. Кроме
того, не зря газетная практика выдвигает в очеркисты людей, предварительно
прошедших богатую школу репортажа и сбора информации. И так складывается
жизнь журналиста, что "право на очерк" он как бы "зарабатывает" долгим и
самоотверженным трудом на других газетных направлениях.
Так или иначе, говоря главным образом о технологии работы над очерком,
автор ни в коей мере не желает принижать значения прочих газетных жанров,
тем более что все они имеют свои вершины мастерства и своих замечательных
исполнителей.

ДЕЛО, КОТОРЫМ МЫ ЗАНИМАЕМСЯ

Стертые границы документалистики. "...Так как я не красноречив и даже
не великий писатель, то, не рассчитывая на свой стиль, я стараюсь собрать
для своей книги факты"1. Стендаль, которому принадлежат эти слова, в силу
своего истинного величия мог позволить себе подобное кокетство. Нам же
следует точно знать наше место в литературе, чтобы работать на уровне
предъявляемых к журналистике требований и не искать снисхождения читателей
по части художественной. Тем более что за последние десятилетия
документалистика, обретя невиданную популярность, стала успешно
конкурировать с беллетристикой. Явление это феноменальное, - впрочем, ему
есть, вероятно, объяснение, - и не учитывать его нельзя.
Что сегодня читают и смотрят в мире? Мемуары Г. Жукова, "Аэропорт" А.
Хейли, "Дневные звезды" О Берггольц, "Ярче тысячи солнц" Г. Юнга, "Брестскую
крепость" С. Смирнова, дневник А. Франк, "Солдатские мемуары" К. Симонова,
"Ледовую книгу" Ю. Смуула, "Обыкновенное убийство" А. Капоте, "Павшие и
живые" в театре на Таганке, "Закон Паркинсона" и публицистику У. Тойфлера,
"Обыкновенный фашизм" М. Ромма - список можно продолжить. Кино, театр,
телевидение "ударились" в документалистику. Изобретен метод "скрытой
камеры", который называют еще "подглядыванием в замочную скважину", что
более характерно для натурализма, нежели для реализма, но это тот самый
нормальный перегиб, свидетельствующий о том, что процесс идет, явление имеет
место. Художники куда чаще, чем прежде, предпочитают "Девочке с персиками"
героиню труда Имярек в яблоневом саду. Композиторы пишут документальные
оперы. На сцене МХАТа горят мартены, еще чуть-чуть, и актеры, играющие в
"Сталеварах", будут выдавать готовую продукцию. И прозаики, прекрасно
чувствуя новые веяния, стали рядить добрую, старую беллетристику в
документальную тогу, ища более надежный и короткий путь к читателю. В.
Богомолов снабжает повесть "В августе сорок четвертого..." вымышленными
документами, сделанными "под" реальные, Е. Евтушенко пишет "Братскую ГЭС",
В. Солоухин - "Каплю росы" и "Владимирские проселки", А. Вознесенский
предваряет стихи документальными прозаическими вступлениями и комментариями,
приближая поэзию к "факту".
Чем вызвана документализация литературы и искусства? Трудно назвать все
причины, но кое-какие позволю себе отметить.
Во-первых, изменился читатель. Вырос его интеллектуальный уровень,
читатель стал образованнее, культурнее, он может во многом разбираться сам,
только ему нужно дать документ, информацию - дать пищу для ума. В силу
именно этой причины наметилась "всеобщая тяга к объективности"2, как