"Дмитрий С.Альперов. На арене старого цирка " - читать интересную книгу автора

в себя, изображал, что проглотил его, вытаскивал перо с комическими жестами
из штанов и только потом выдувал, ловил и необычайно ловко им балансировал.
Любопытно отметить, что на таком же методе контраста была основана
работа непревзойденного мастера буффонно-клоунского искусства музыкального
клоуна Грока, известного Европе и Америке*.Оба клоуна никогда друг друга не
видали, и оба остановились на приеме, наиболее действующем на зрителей.
______________
* Клоун Грок был прекрасный музыкант-виртуоз. Для проведения сво-его
номера он приглашал настоящих профессионалов-музыкантов. Сначала выступали
они, затем он делал вид, что первый раз держит инструмент в руках.
Рассматривал скрипку, спрашивал, что делать со смычком, скрипку прижимал
подбородком, а платок клал с другой стороны. Или садился на стул и заставлял
униформу тащить рояль к нему через всю арену. Когда же вдруг начинал играть,
то оказывался мастером. Он был прекрасным пианистом и очень хорошим
скрипачом. Профессионалы-артисты, выступавшие с ним, обычно бывали слабее
его.

У Фюрера не было ни одного артиста, равного Максу, да и программа его
представлений была не слишком разнообразна: вольтиж на лошади, человек-змея,
"пирамида", клоун, шпагоглотатель, дрессированная лошадь - были обычными
номерами. Брат Фюрера был наездник.
Исполнялся у Фюрера очень трудный, исчезнувший впоследствии номер:
хождение по слабо натянутой проволоке. Отец рассказывал, что артист ходил,
лежал, стоял на коленях и проделывал ряд эволюций на висевшей полукольцом
проволоке. Выступал у него также "человек со стальной челюстью". Этого
номера мне никогда не приходилось видеть. Исполнитель его зубами перекидывал
стулья через себя назад, зубами же поднимал десять поставленных друг на
друга стульев, а в конце номера поднимал стул с сидевшим на нем человеком.
Кончалось представление пантомимой "Мельники" или "Сапожники".
Труппа Фюрера состояла из его семьи, нескольких учеников и трех-четырех
наемных артистов.
В цирке Тюрина, кроме семьи самого Тюрина и учеников, работало
пятнаддатъ-восемнадцать человек артистов. Его цирк был обширнее, места для
публики были обиты кумачом. На арене расстилалась не подстилка, а большой
ковер. Оркестр помещался наверху, над местом входа и выхода артистов.

На арену выпускали одновременно четырех лошадей, они брали барьер,
танцовали вальс. В труппе был атлет, работавший с гирями. В конце номера он
покрывал голову полотенцем, и на ней разбивали молотом кирпичи. Эквилибрист
ходил по туго натянутой проволоке, что было тогда новостью. Наездница
работала без руля и стремени, прыгала через ленту или через обруч,
заклеенный бумагой. Артисты работали на турнике. Был номер гимнастических
упражнений на перше. Так назывался двенадцати аршинный шест, который
укреплялся на поясе взрослого гимнаста, Подросток гимнаст взлезал на него и
делал на нем ряд упражнений.
В конце программы  шла пантомима "Рекрутский  набор во Франции"
Слова "во Франции" прибавлялись в афише для цензуры.  На самом же деле
действие пантомимы происходило в России, солдаты выходили на арену в военной
форме екатерининских или павловских времен. Одним из основных лиц пантомимы
был урядник.