"Дмитрий С.Альперов. На арене старого цирка " - читать интересную книгу автора

"паяцами".

В цирке Фюрера клоун выступал на раусе, и потому отец считал клоуна
раусным балагуром. У фюреровского клоуна были только два номера. Один из них
было антре "Охота". Два артиста изображали волков, клоун играл роль
охотника. Волки завывали. Клоун, возгласом подражая выстрелу из ружья,
хлопал их по щекам.
Антре кончалось тем, что охотник хватал волков за ноги и валил нх на
землю под хохот публики.

Это  антре я видел в  1914 году перед войной на ярмарке в балагане.
Клоун Макс был любимцем публики. Метод и приемы его работы были очень
интересны.
Макс знал, чем и как сразу захватить публику. На арену он выходил
всегда или с плачем или со смехом. Отец говорил, что он за всю свою жизнь не
встречал клоуна, который бы умел так заразительно смеяться, как Макс.
"Шпрехом"* во время номеров Макса был сам директор цирка Тюрин. Клоун
звал его "хозяином", а директор величал клоуна "Иван Ивановичем". Диалог
строился на путанице. Выносили клоуну в подарок ходули, - он благодарил за
дули. Директор объяснял, как надо пользоваться ходулями, и Макс изображал 
человека, первый раз ходящего на ходулях. Спотыкался, падал, бегал через
весь манеж под хохот всего цирка, пугая сидящую в первых рядах публику.
Затем музыка начинала играть "камаринского"; директор предлагал Максу
станцовать за бутылку коньяку. И неуклюжий человек внезапно превращался в
изумительно ловкого плясуна, проделывающего на ходулях такие замысловатые
антраша, такие трудные па, какие впору только самому отменному танцору.
______________
* Шпрех -шталмейстер ведет всю разговорную часть представления

Пораженная публика награждала его аплодисментами, от которых дрожало
здание цирка.
После танца директору подавали коньяк. Директор предупреждал Макса, что
коньяк действует на ноги; Макс выпивал его, провозглашая тосты. Затем
изображал на ходулях пьяного, спотыкался падал. Директор гнал его с арены,
угрожая ему сторожем, городовым, урядником, наконец - тещей. Теща
производила  такое впечатление, что пьяный вскакивал и убегал.
Макс в каждом своем выступлении обнаруживал какое-нибудь мастерство.
Он, например, прекрасно исполнял танец на обыкновенной лопате. Проделывал,
становясь на нее обеими ногами, самые замысловатые па. У него был номер с
павлиньим пером. Он выдувал его из длинной деревянной трубки, оно
поднималось высоко в воздух, Макс ловил его кончиком носа и балансировал.
Перед публикой был ловкий жонглер.
Основным приемом его работы был прием контраста. Выходил он с плачем и
почти непосредственно переходил на смех. Или, как описано, начинал с того,
что изображал неуклюжего, неловкого человека и вдруг сразу перерождался в
мастера.

Этот прием очень доходчив. На западе он применяется также на эстраде в
малых формах. Им пользуются и классики-драматурги.
В номере с пером, чтобы рассмешить публику, Макс сначала втягивал перо