"Михаил Анчаров. Сода-солнце (Сода-солнце #1)." - читать интересную книгу автора

кадров. - Он потом настоящее фото принес. Это я оставил себе на память.
- При чем тут фото?! Сейчас иду к директору. Из науки устраиваете
какой-то цирк.
- Вот именно, что цирк, Владимир Андреевич. Только ничего у вас не
выйдет. Личное распоряжение директора.
Что-то он еще говорил, да я не слушал.
Вот мой разговор с директором:
- Знаю, Владимир Андреевич. Знаю. Выпейте воды...
- Спасибо.
- Скажите, Владимир Андреевич, может, по-вашему, ну, например,
депутат Совета быть клоуном?
- Не знаю. По-моему, нелепо.
- Браво. У нас с вами одинаковые взгляды. Это меня удручает.
- Вот как?
- Я точь-в-точь так же ответил на его вопрос. Текстуально. А он
сказал: "Если клоун делает искусство - может, а халтурщиков надо гнать,
даже если они археологи. Спрашивается, может ли клоун быть ученым?" У вас
есть возражения, Владимир Андреевич?
- Есть. Это демагогия.
- Тогда прочитайте вот это. Присядьте. Здесь всего 16 страничек.



5. СЕКРЕТЫ

Это была статья, где обыденным ненаучным языком сообщалось примерно
следующее:
Среди итальянских мастеров, принимавших участие в постройке
Московского Кремля, самым заметным был Аристотель Фиоравенти. Поэтому
сложилось мнение, что он и был главной фигурой. Между тем оказывается, что
проектировал основные сооружения Кремля - башни, стены - один полузабытый
человек. В Европе только две таких крепости - в Москве и Милане. В то
время они были похожи, как близнецы. Потому что островерхие шатры на
московских башнях были надстроены значительно позднее. Фамилия этого
человека написана с внутренней стороны Спасской башни. "Пьетро Антонио
Солари, миланец".
Все это в общем-то известно. Просто, может быть, никто подряд не
перечислял объекты, выстроенные Пьетро Антонио, и потому как-то не
осознавалось, что основным проектировщиком Кремля был Пьетро Антонио. Ну
что ж. Можно принять это сообщение и по-другому расставить акценты в
справочниках. Но дальше начиналось занятное. Он доказывал, что Пьетро
Антонио Солари происходил из миланских Солари, у которых все члены семьи
были связаны с искусством, инженерией и так далее. Если учесть, что все
мастера Милана так или иначе встречались на работах для двора Лодовико
Моро, дяди немощного герцога Джан Галеаццо Сфорца, если учесть, что все
Солари по каким-то причинам покинули Милан около 1490 года, то есть в год
приезда Пьетро Антонио в Москву, если учесть, что Христофор Солари был
учеником Леонардо да Винчи (сейчас это официально признано), если учесть,
что Леонардо да Винчи как раз в это время строил Миланский кремль, то
становится понятным, почему русские послы для такого важного дела