"Гийом Аполлинер. Убиенный поэт" - читать интересную книгу автора

их называл сам поэт, "Ересиарха и К0" стали еще более насыщенными в новых
новеллах, в них особое место заняли исторические сюжеты. В их разработке
явственно сказалась эрудиция Аполлинера - мастера ассоциативных связей, из
которых, собственно, в широком смысле и состоит культура. Однако безусловным
центром книги стала повесть-притча "Убиенный поэт" - она вобрала в себя весь
уникальный опыт Аполлинера-прозаика; читая ее сегодня, мы находим в ней
настолько злободневные мотивы и реализуемые в нашей современной литературной
практике "ходы" и аллюзии, что с большой долей уверенности можем причислить
"Убиенного поэта" к лучшим и потенциально значимым образцам литературы
модернизма.
Предваряя одну из публикаций повести, Мишель Декоден указывает на ту
зыбкую границу, которая разделяет в ней автобиографию и миф. Может быть,
здесь вернее говорить о последовательной мифологизации автобиографии: как и
в "Гниющем чародее", "все из себя" становится, если можно так сказать, "всем
для всего". Судьба поэта Крониаманталя - это биография Аполлинера,
доведенная до символического обобщения; это не жизнь Аполлинера - это
вариант его судьбы, в которой угадывается много личного, но прозревается
типичное и общественно значимое.
Миф - от аллюзии на легендарные города, претендующие на то, чтобы
считаться родиной новоявленного Гомера, до смерти поэта, которая
осмысливается в контексте повести как смерть Орфея, любимого героя молодого
Аполлинера. Биография - в десятках реминисценций и деталей, разбросанных по
всему тексту. Рождение Крониаманталя от "неизвестного отца" совпадает по
дате с рождением Аполлинера от "неназванных родителей", как было записано в
акте регистрации римской мэрии; это рождение мифологизируется странной
беременностью Макареи, которая чувствует приближение родов в марте, но
рожает только в конце августа. Дата, тем не менее, конкретная и год -
1889-й - указан точно: "Это был год Всемирной Выставки, и новорожденная
Эйфелева башня дивной эрекцией приветствовала героическое рождение
Крониаманталя". Поэт гибнет 30 мая - скорее всего, 1912 года (исходя из даты
предварительного окончания работы над повестью), то есть в двадцать два
года. Именно в этом возрасте Аполлинер переживает крах любви к англичанке
Анни Плейден, который долгие годы воспринимался им апокалиптически. И именно
в этом возрасте он прощается с Вильгельмом Костровицким, начиная подписывать
свои произведения именем "Аполлинер".
Срезы автобиографии видны в образах и именах героев "Убиенного поэта":
в крестьянской девушке Мариетте угадывается первая возлюбленная Аполлинера
валлонка Мирей; в полунемке, полукорсиканке Мие - другая его пассия, еврейка
Линда Молина да Сильва, чья шепелявость, неоднократно воспетая Аполлинером в
стихах, ей посвященных, перекликается с особым монакским выговором Мии;
Бенинский Птах, вошедший в парижскую жизнь Крониаманталя, - Пикассо; в
образе Лжепииты Папоната кого только не разглядишь, недругов у Аполлинера
было предостаточно; наконец, Мари Лоран-сен - эта, по словам писателя Армана
Лану, "кисловатая Тристуз Балеринетт Аполлинера".
Знакомство Тристуз и Крониаманталя - зеркальное отражение знакомства
Мари и Гийома. Бенинский Птах говорит ему: "Вчера вечером я видел твою
жену. - Кто она? - спросил Крониаманталь. - Не знаю, я ее увидел, но не знаю
ее. Это именно такая девушка, какие тебе нравятся". Майским вечером 1907
года Пикассо, возвратившись от продавца картин Клависа Сато, сказал
Аполлинеру: "Я только что встретил у Сато твою невесту". (Точно так же,