"Дм.Биленкин. Киберы будут, но подумаем лучше о человеке (предисловие к сборнику фантастики)" - читать интересную книгу автора

многих прежде всего и более всего интересовали те же "киберы."
Однако шло время и восприятие происходящего- изменилось, да и в самой
научно" фантастике произошло накопление художественного опыта. СталR,
ясно: киберы будут, пбду-маем лучше о человеке! О человеке в грядущем мире
киберов и всяких других чудес НТР.
О социальных, нравственных и прочих последствиях научно-технического
нрогресса.
Этот поворот произошел во- всей мировой фантастике. Он заметен и в
сборнике. Уходящая волна предста* влена в нем, пожалуй, рассказом Стефана
Вайнфель* да "Поединок", где кнберы за-тедяют своих творцов.
А, например, в рассказе- Владимира Колика "Лнага"
или в рассказе Анри Труайя "Подопытные кролики"
в центре всего оказывается уже морально-нравственная проблематика.
И все это научная фантастика.
Новая, нетрадиционная тематика, с которой она связана, требует и особой
поэтики, своей образной системы, своих средств выражения. Это огромная,
мало затронутая литературоведами область исследований, в нее мы не будем
углубляться. Но кое-что все же стоит отметить.
Немного остановимся на рассказе Нильса Нильсена "Ночная погоня". Не
потому, что это самьш выдающийся рассказ сборника, не нете-му, что в'нем с
дела"
по художественное открытие, а петому,, что в н-ем все наглядно, как на
предметном стекле. Герой повествования ученый, творец кибернетических,
"муравьев", которые едва не губят как своего создателя, так и все
человечество. Приглядимся к этому образу. Он прост: безмерная
любознательность, неукротимая жажда творчества и наивность - вот, пожалуй,
и все краски.
Художественная бедность? Да, если сравнивать с образцами обычной прозы,
характерами, выписанными со всеми нюансами, противоречиями и сложностями.
По сравнению с ними образ ученого в рассказе "Ночная погоня" типичная
маска характера, а не сам характер.
Однако у тех же классиков, особенно в рассказах, мы находим образы
совсем иного рода. Таков, например, унтер Пришибеев у Чехова. Тоже ведь
маска! "Не толпись, разойдись, не велено, тащить и не пущать" - вот и все
краски... А какой образ!
Этим я отнюдь не хочу сказать, что мастерство датского фантаста
равноценно мастерству Чехова.
Речь о другом. О том, что .образ может быть создан разными средствами и
его "масочность" далеко не всегда недостаток. Есть два типа образов, два
способа их создания, они в принципе равноценны. Об этом стоит упомянуть
потому, что фантастика тяготеет именно к образам-маскам. Особенно научная.
В сборнике это бросается в глаза. Представлено свыше десяти стран,
около двадцати авторов, есть маститые, есть малоизвестные, одни рассказы,
что типично для любого сборника, получше, другие послабей, почерк
писателей иногда разительно несхож, а вот образы - одного ряда.
Это не случайно. Герои фантастических произведений чаще всего действуют
в ином пространстве-времени, чем персонажи; допустим, "семейного романа".
В научной фантастике, уж таково поле ее тематики, гораздо выше степень
условности, куда меньше бытовых реалий. Поэтому способ, каким создан тот
же Безухов, здесь, как правило, не работает, не может работать - вне