"Александр Богданов. Красная звезда ("Красная звезда" #1, сб. "У светлого яра Вселенной")" - читать интересную книгу автора

Очевидно, домашнее рабство женщины и лихорадочная борьба за существование
мужчины искажают их тело в двух несходных направлениях.
Ни на минуту не исчезало во мне - то ясное, то смутное - сознание, что
передо мною образы чужого мира; оно придавало всем впечатлениям какую-то
странную, полупризрачную окраску. И даже прекрасное женское тело этих
статуй и картин вызывало во мне непонятное чувство, как будто совсем
непохожее на знакомое мне любовно-эстетическое влечение, а похожее скорее
на те неясные предчувствия, которые волновали меня когда-то давно, на
границе детства и юности.
Статуи ранних эпох были одноцветные, как у нас, позднейшие - естественных
цветов. Это меня не удивило. Я всегда думал, что отклонение от
действительности не может быть необходимым элементом искусства, что оно
даже антихудожественно, когда уменьшает богатство восприятия, как
одноцветность скульптуры, что оно в этом случае не помогает, а мешает
художественной идеализации, концентрирующей жизнь.
В статуях и картинах древних эпох, как в нашей античной скульптуре,
преобладали образы безмятежной гармонии, свободной от всякого напряжения.
В средние, переходные эпохи выступает иной характер: порыв, страсть,
волнующее стремление, иногда смягченное до степени блуждания мечты,
эротической или религиозной, иногда резко прорывающееся в предельном
напряжении неуравновешенных сил души и тела. В социалистическую эпоху
основной характер опять меняется: это гармоничное движение,
спокойно-уверенное проявление силы, действие, чуждое болезненности усилия,
стремление, свободное от волнения, живая активность, проникнутая сознанием
своего стройного единства и своей непобедимой разумности.
Если идеальная женская красота древнего искусства выражала беспредельную
возможность любви, а идеальная красота средних веков и времен Возрождения
- неутолимую жажду любви, мистическую или чувственную, то здесь, в
идеальной красоте другого идущего впереди нас мира воплощалась сама любовь
в ее спокойном и гордом самосознании, сама любовь - ясная, светлая,
всепобеждающая...
Для позднейших художественных произведений, как и для древних, характерна
чрезвычайная простота и единство мотива. Изображаются очень сложные
человеческие существа с богатым и стройным жизненным содержанием, и при
этом выбираются такие моменты их жизни, когда вся она сосредоточивается в
одном каком-нибудь чувстве, стремлении... Любимые темы новейших художников
- экстаз творческой мысли, экстаз любви, экстаз наслаждения природой,
спокойствие добровольной смерти, - сюжеты, глубоко очерчивающие сущность
великого племени, которое умеет жить со всей полнотой и напряженностью,
умирать сознательно и с достоинством.
Отдел живописи и скульптуры составлял одну половину музея, другая была
посвящена всецело архитектуре. Под архитектурой марсиане понимают не
только эстетику зданий и больших инженерных сооружений, но также эстетику
мебели, орудий, машин, вообще эстетику всего материально-полезного. Какую
громадную роль в их жизни играет это искусство, о том можно было судить по
особенной полноте и тщательности составления этой коллекции. От
первобытных пещерных жилищ с их грубо украшенной утварью до роскошных
общественных домов из стекла и алюминия с их внутренней обстановкой,
исполненной лучшими художниками, до гигантских заводов с их
грозно-красивыми машинами, до величайших каналов с их гранитными