"Юхан Борген. Маленький Лорд ("Трилогия о Маленьком Лорде" #1) " - читать интересную книгу автора

приобретает известность как художник, автор нескольких формалистических
картин. Эти картины несут на себе роковой отпечаток незавершенности, но
главное - в них отразились темные глубины личности Вилфреда, надломленность
и двойственность его души. Мириам начинает понимать, что его искусство есть
"отрицание жизни и любви", и с ужасом отшатывается от Вилфреда - человека,
который духовно мертв. Тема искусства, творческой личности у Боргена
какими-то гранями соприкасается с темой общего кризиса буржуазной культуры в
романе Томаса Манна "Доктор Фаустус". В живописи героя Боргена, так же как и
в музыке, созданной Адрианом Леверкюном, отразилась изнанка его души,
выявились симптомы его внутренней деградации.
Так же важна в трилогии и тема границы, выступающая во многих эпизодах
как в конкретном, так и в переносном, глубоко символическом смысле. Двигаясь
вместе с группой других беженцев в сторону спасительной границы нейтральной
Швеции, Мириам размышляет о взаимоотношениях людей, поставленных в
нечеловеческие условия: "Неужто страх за собственную жизнь должен непременно
ущемлять естественную человечность, подавлять чувство общности и
сострадания?"
Пограничная ситуация, нравственный выбор между этическим и эстетическим
в терминологии Киркегора (последнее интерпретировалось как лишенное
моральных критериев) во многом определяли искания героев норвежской
литературы. Однако у Боргена, писателя-реалиста, в отличие от религиозного
датского мыслителя, понятия этического и эстетического употребляются не в
отвлеченно-метафизической трактовке, а приобретают сугубо реальный,
жизненный смысл. Совершается выбор между сопротивлением, борьбой с врагом
или покорностью и предательством.
В образе Вилфреда Сагена писатель заклеймил тех, кто так и не смог
сделать правильного нравственного выбора: в решительный час Вилфред пытается
остаться вне борьбы, быть "самим по себе". И этим он обрекает себя на
преследование с обеих сторон, становится почти в прямом смысле загнанным,
затравленным зверем, которому нигде нет места, что и приводит его к гибели.
В конце трилогии Вилфред стреляет в себя из револьвера, даже и здесь
полагаясь на волю случая (он не знает, заряжено ли оружие).
В романе есть персонажи, четко противостоящие Вилфреду. Это прежде
всего "седой великан" по прозвищу Лось, который почти с самого начала
оккупации переводит беженцев через шведскую границу. В прошлом "участник
классовых боев", он знает цену богачам и метко характеризует Вилфреда: "Есть
такая порода людей, они ни за тебя, ни против... Может, они одновременно и
"за" и "против", для них это своего рода спорт". У него ни на минуту не
возникает сомнений в смысле подпольной работы, в оправданности жертв - без
громких слов, спокойно подвергает он свою жизнь каждодневному риску и
приободряет товарищей по борьбе. Еще более характерна фигура Кнута Люсакера,
героя романа "Лета нет и не будет", эпизодически появляющегося на страницах
романа "Теперь ему не уйти": в качестве связного он выполняет ответственные
задания руководителей Сопротивления. Кнут Люсакер имеет нечто общее с
Вилфредом, принадлежа к той же социальной среде, но в отличие от него он
нашел свое место в Сопротивлении, как и многие другие: Биргер, Андреас, Том,
а также и Роберт, первоначально ловкий делец из нуворишей, по-своему добрый,
мягкотелый, легко входящий в любую роль, которую ему предлагает жизнь.
Борген дает картину военного времени в Норвегии во всей ее полноте и
сложности, и образ Роберта не однозначен: с ним, как и с некоторыми другими