"Билл Брюстер, Фрэнк Брутон. Прошлой ночью диджей спас мне жизнь (История диск-жокея) " - читать интересную книгу автора

через паузу), непрерывности танцев, относительной анонимности авторов
треков, а также поскольку в среде ночного клуба диджей становится важнейшим
элементом (ну и по массе других причин), мы охотно считаем играющую в клубе
музыку скорее как творение диджея, нежели тех, кто ее первоначально сочинил.
Если вы танцуете под одну запись, то оцениваете работу продюсера и
коллектива музыкантов, а если делаете это под целый сет сведенных вместе
треков, то наслаждаетесь талантом диджея.
Вообразите роскошный гобелен, изготовленный из отдельных лоскутов
ручной работы. С близкого расстояния вы обратите внимание на мастерство
ткачей и вышивальщиков, создавших различные ткани, но издалека поразитесь
красотой иного масштаба - грандиозным великолепием общего замысла. Подобно
автору такого гобелена, диджей является творцом иного рода, нежели музыкант.
Диджей - это музыкальный редактор, метамузыкант, создающий музыку из музыки.
Разумеется, производимым на публику воздействием диджей во многом
обязан музыкантам и продюсерам, создавшим используемые им композиции. Вряд
ли кто-то будет с этим спорить. Но это не умаляет важности его роли. Без его
таланта выбирать музыку, включать ту или иную мелодию вовремя и в подходящем
контексте, микшировать ее, улучшать звучание и (если хватает мастерства)
готовить на нее различные ремиксы - впечатление от танца под те же самые
записи никогда бы не достигло запредельных высот, на которые мы порой
залетаем, а многие из современных танцевальных произведений казались бы
смертельно скучными.
Диджей - художник-импровизатор, палитра которого - мир записанных
звуков, а полотно - испытываемое клабберами удовольствие. Он -
общепризнанный эксперт в том, что касается побуждения людей к танцам, так
что сегодня он еще и продюсирует записи и делает ремиксы, а многие
используемые им треки созданы другими диджеями. В наши дни индустрия
танцевальной музыки кажется великим заговором удовольствия, который держится
на компетентности диск-жокея.
Если диджей знает свое дело, то получает не меньше положительных
эмоций, чем танцующие под его взглядом люди. "Я бы играл, даже если бы не
зарабатывал этим на жизнь, - говорит Дэвид Моралес. - Мне нравится то, что я
делаю. Это моя страсть. А когда тебе платят, да еще и поют дифирамбы за то,
что ты можешь делать естественно и непринужденно, то от такого крыша
улетает".

Взгляд с постмодернистского угла

Поскольку талант диджея связан с соединением чужих продуктов
творчества, а его выступление включает произведения других музыкантов, он
является воплощением художника-постмодерниста. Проще говоря, диджейство
состоит в смешивании разных вещей. Диджей использует песни для создания
музыкального коллажа, наподобие того как Квентин Тарантино снимает новую
картину, представляющую из себя нечто большее, чем набор скопированных из
старых фильмов сцен, или как архитектор строит небоскреб в форме башенных
часов своего дедушки. Суть постмодернизма - в заимствовании известных идей и
форм и их изобретательном сочетании.
В теоретическом плане диджей представляет интерес для культурологов еще
и по ряду других причин. Его роль в нашей культуре очень ясно иллюстрирует
несколько ключевых тем постмодернистской жизни. Как выразился бывший