"Билл Брюстер, Фрэнк Брутон. Прошлой ночью диджей спас мне жизнь (История диск-жокея) " - читать интересную книгу автора

может успешно работать только перед аудиторией.
"Я не могу завестись в одиночку, - говорит он. - Не могу. У меня
огромная студия, но когда я делаю демозаписи для радио, меня не прёт. У меня
не рождаются те творческие идеи, которые появляются во время живого
выступления перед публикой. Это невозможно воспроизвести".
Но при наличии обратной связи он способен показать себя во всей красе.
А если вечеринка удалась, то, по его словам, возникает ни с чем не сравнимое
чувство.
"О-о-о, словно душа вот-вот вырвется из тела, - говорит он, сияя
улыбкой. - Я танцую в рубке, подпрыгиваю, размахиваю руками над головой -
ну, ты понимаешь. Создается ощущение, что я полностью контролирую ситуацию,
могу сделать все, что захочу".
Когда он в ударе, это ощущение приобретает отчетливо сексуальную
окраску.
"Да, конечно. В отношении меня - совершенно точно. Прямо как секс!
Абсолютно. Это одухотворенный секс. Классический, одухотворенный секс. Боже
мой, в клевую ночь я иногда просто падаю на колени посреди трека от кайфа. А
затем, когда ставишь следующую пластинку, можно сбавить обороты или поддать
жару, а то и вообще все выключить, и народ придет в раж! А ты переводишь
дух, вытираешь пот со лба и думаешь "кру-у-у-то!" Все с ума сходят и знают,
что и ты с ними... Можешь на это поставить все что угодно. Вообще все.
Теперь они твои".
Секс и диджеи почти всегда рядом. Это подтверждает, что акт любви и акт
возбуждения людей посредством музыки очень близки между собой. Фрэнсису
Грассо (Francis Grasso) - дедушке современных клубных диск-жокеев - еще в
1969 году делали минет прямо в диджейской рубке. "Спорим, ты не заставишь
меня пропустить ни бита", - говорил он девушке под пультом.
Джуниор Васкес (Junior Vasquez) вспоминает, как один одурманенный
наркотиками клаббер в Sound Factory изображал секс с колонками, видимо,
пытаясь слиться с музыкой. "Он орал: "Я трахаю диджея"", - с улыбкой говорит
Джуниор.
"Диджеи занимаются любовью так же, как играют музыку", - шутит Мэтт
Блэк (Matt Black) из Coldcut. - Если подумать, наверное, так оно и есть. А
еще, как считает моя подруга, клевые диджеи отлично готовят".
Суть сказанного в том, что диджей - это музыкант-импровизатор. Просто
вместо нот он использует композиции, вместо клавиш фортепьяно или гитарных
струн - пластинки. И мастерство диджея, равно как и музыканта в общепринятом
смысле слова, связано с их отбором и сочетанием. Представьте выступление
диджея сжатым во времени. Если гитарист может впечатлить слушателей
тридцатисекундной импровизацией из аккордов и нот, то диджей рисует картину
из музыкальных записей гораздо дольше - два или три часа. А сегодня доступно
так много пластинок и миксов большинства песен, что записи для диджея
выполняют точно такую же функцию, что ноты при игре на инструменте.
В прошлом, когда бульшая часть работы диджея состояла в представлении
записей, его участие проявлялось в основном в те моменты, когда он что-либо
делал или говорил между музыкальными номерами. Но теперь, когда его задача -
соединять записи, мы оцениваем его выступление аналогично концерту
музыканта. Конечно, он ставит песни, сочиненные кем-то другим, но делает это
по-своему, включая свое воображение. Кроме того, ввиду многообразия способов
сочетания записей (в отличие от простого их проигрывания друг за другом