"Хорхе Луис Борхес, Адольфо Касарес. Хроники Бустоса Домека " - читать интересную книгу автора

сентенциозному, барочному, Биой заставил меня почувствовать, что стиль
спокойный и строгий более привлекателен. Возьму на себя смелость утверждать,
что Биой постепенно вел меня к классицизму.
______________
* Destiempo - Невпопад (исп.).

В начале сороковых годов мы начали писать вместе - подвиг, казавшийся
мне прежде немыслимым. Я придумал сюжет, который показался нам обоим
подходящим для детективного рассказа. И однажды в дождливое утро Биой сказал
мне, что надо попробовать. Я с неохотой согласился, и чуть позже в то же
утро этот факт свершился. Потом появился третий, Онорио Бустос Домек, и
взялся нами руководить. Долгое время он управлял железной рукой, что нас
сперва забавляло, а затем уже пугало, когда он стал совершенно непохожим на
нас, стал навязывать нам свои капризы, свои каламбуры и свой весьма вычурный
стиль. Домек было имя прадедушки Биоя, а Бустос - моего кордовского
прадедушки. Первой книгой Бустоса Домека были "Шесть задач для дона Исидро
Пароди" (1942), и во все время ее создания он никогда не отлынивал. Макс
Каррадос придумал слепого детектива, Биой и я пошли дальше, мы поместили
нашего детектива в тюремную камеру. Эта книга была заодно сатирой на
Аргентину. Долгие годы двойная природа Бустоса Домека не была обнаружена.
Когда же это произошло, все подумали, что раз Бустос был шуткой, то и его
сочинения вряд ли можно принимать всерьез.
Следующим плодом нашего сотрудничества был другой детективный роман
"Образчик для смерти". Содержание его настолько лично окрашено и полно наших
особых шуток, что мы напечатали его только в одном издании, и то не для
продажи. Автора книги мы назвали Б. Суарес Линч. "Б", видимо, означало Биой
и Борхес, "Суарес" - было имя другого моего прадеда, а Линч - другого
прадеда Биоя. Бустос Домек появился снова в 1946 году в другом нашем частном
издании, на сей раз это были два рассказа под названием "Две достопамятные
фантазии". После долгого перерыва Бустос опять взялся за перо и в 1967 году
создал свои "Хроники". Это статьи, написанные о вымышленных экстравагантных
современных художниках-архитекторах, скульпторах, живописцах, поварах,
поэтах, романистах, кутюрье - рьяным критиком-модернистом. Но и автор, и его
персонажи - глупцы, и трудно сказать, кто кого перещеголял. В книге есть
посвящение - "Троим забытым великим - Пикассо, Джойсу, Ле Корбюзье". Стиль -
сплошная пародия. Бустос пишет по-журналистски небрежно, у него масса
неологизмов, латинских слов, клише, смешанных метафор, бессвязностей и
напыщенных выражений.
Меня часто спрашивали, как возможно соавторство. Полагаю, что для него
необходимо некое отречение от своего "я", от тщеславия и, пожалуй, от
общепринятой вежливости. Соавторы должны забыть себя и думать только об
общей работе. Действительно, если кто-нибудь хочет узнать, мною ли придумана
та или иная шутка или эпитет или Биоем, я, по чести, не могу ответить.
Пытался я писать в сотрудничестве с другими людьми - даже с некоторыми очень
близкими друзьями, - но их неспособность быть, с одной стороны, грубоватыми,
а с другой - толстокожими, делала наше соавторство невозможным. Что ж до
"Хроник Бустоса Домека", они, я думаю, лучше всего, что я написал под своим
собственным именем, и почти столь же хороши, как то, что Биой писал
самостоятельно *.
______________