"Поппи Брайт. Рисунки на крови" - читать интересную книгу автора

Кинси порылся в кармане в поисках ключей. Массивные карманные часы с
орнаментом на крышке, выпав, повисли на длинной золотой цепочке, конец
которой крепился английской булавкой к жилетке Кинси. Щелкнув крышкой часов,
он глянул на перламутровый циферблат. Почти на час раньше срока: он любил
появляться в "Тисе" к четырем, чтобы принять доставку, доубрать после
прошлой ночи.и, если надо, впустить группу для ранней настройки аппаратуры.
Но едва пробило три. Наверное, его обмануло хмурое от туч небо. Пожав
плечами, Кинси все равно вошел. Всегда есть что делать.
В не имевшем окон клубе было темно и тихо. Справа от входа
располагалась небольшая сцена, которую Кинси выстроил собственноручно. Плод
его плотницких усилий был не роскошным, но крепким. Слева помещалась
"выставка" - мозаика нарисованных краской, мелом или флюоресиентным маркером
граффити, которая тянулась до самой перегородки, отделявшей бар от
остального клуба. Названия никому не известных групп и их загадочных
символов, строк из песен и лозунгов сливалась во мраке в неразборчивую
мешанину. Кинси различил лишь одну надпись золотом из распылителя, что
волнами шла между потолком и полом: "НАМ НЕ СТРАШНО".
Эти слова, возможно, и были слоганом всех ребят, проходящих в эти
двери, подумал Кинси. Но страшная правда в том, что им на самом деле
страшно, всем до одного ужасно страшно. Страшно, что им никогда не дотянуть
до взрослой жизни и свободы или что сделать это удастся только ценой своей
хрупкой души; страшно, что мир окажется слишком скучным, слишком холодным и
что всегда они будут так же одиноки, как сейчас. Но никто из них в этом не
признается. "Нам не страшно", распевают они вместе с группой - и лица их
залиты золотым светом, "нам не страшно" - и верят в это, во всяком случае,
пока не кончилась музыка.
Он пересек танцплощадку. Подошвы его туфель при каждом шаге мягко
чавкали по липким следам пролитых прошлой ночью пива и содовой. С такими
праздными и невеселыми мыслями он миновал туалеты по правую руку и вошел в
комнатку в задней части клуба, служившую баром.
И застыл на месте от сдавленного писка девушки, склонившейся над ящиком
с деньгами.
Задняя дверь стояла нараспашку, как будто воровка приготовилась в
спешке смыться. Девушка застыла у кассы: ее кошачья мордочка превратилась в
маску удивления и страха, широко открытые глаза были прикованы к Кинси, а
рука сжимала пачку двадцаток. Открытая сумочка примостилась подле нее на
стойке бара. Совершенный кадр, компрометирующая немая сцена.
- Рима? - глупо спросил он. - Что...
Звук его голоса вывел ее из оцепенения. Девушка повернулась на каблуках
и метнулась к двери. Бросившись грудью. На прилавок, Кинси выбросил вперед
длинную руку и поймал ее за запястье. Двадцатки, вспорхнув, опустились на
пол. Девушка заплакала.
Кинси обычно брал на работу в "Тис" пару местных ребят, в основном на
подхват, вроде затаривания бара и сбора денег у дверей, когда играла
команда. Рима пробила себе дорогу к обслуживанию бара. Она была бойкой,
веселой, милой и (как думал Кинси) вполне достойной доверия - настолько, что
он дал ей ключи. Со вторым барменом у него не было нужды оставаться каждую
ночь до закрытия; когда народу было немного, закрыть мог кто-нибудь другой.
Это было вроде мини-отпуска. Но ключи имели обыкновение теряться или ходить
по рукам, и большинству своих работников Кинси их не доверял. Он считал, что