"Шарлотта Бронте. Городок" - читать интересную книгу автора

силе писали о воображении Вордсворт и Кольридж. Способность пробуждать
"сочувствие читателя путем верного следования правде жизни" и способность
"придавать ей интерес новизны изменчивыми красками воображения" Кольридж
называет "двумя кардинальными пунктами поэзии". Мысль о способности
воображения открывать красоту в реальном мире развивал Китс; он же считал
воображение исходным пунктом движения к истине.
В отличие от поэтов "озерной школы" Шелли не противопоставлял
воображение разуму. В его понимании "рассуждение и воображение" - это "два
вида умственной деятельности". Важной функцией воображения Шелли считает его
способность раскрывать "интеллектуальную красоту", побуждая тем самым
человека к активному действию. Как и другие романтики, Шелли определял
поэзию как "воплощение воображения".
Включив в роман "Городок" суждения о характере соотношения и функциях
Благоразумия и Воображения, Ш.Бронте высказала тем самым свое отношение к
романтической традиции. Романтические начала характерны для художественной
системы ее романа.
Благоразумная, сдержанная, всегда владеющая собой Люси Сноу наделена
творческой силой воображения. Эта особенность в соединении с тонкой
ироничностью, несмотря на переживаемые страдания и бедность, ставят ее
неизмеримо выше благоденствующих Бреттонов, богатых Бассомпьеров, практичной
мадам Бек, преуспевающей Джиневры Фэншо. "Я вела как бы две жизни, - говорит
о себе Люси, - воображаемую и реальную, и поскольку первую питали
необычайные, волшебные восторги, создаваемые моей фантазией, радости
последней могли ограничиться хлебом насущным, постоянной работой и крышей
над головой".
Образ Люси Сноу - большое художественное достижение не только в
творчестве Ш.Бронте, но и во всей английской литературе середины XIX века.
Характер женщины незаурядной, смелой и решительной в своих суждениях и
действиях, здравомыслящей и тонко чувствующей показан в его сложности,
многогранности, обусловленности жизненными обстоятельствами, показан в его
движении и изменении.
Одиночество Люси Сноу обосновывается в романе не только ее сиротством,
но и бедностью. Ее родители погибли, у нее нет своего дома, нет пристанища.
Люси вовсе не жалуется на судьбу, да и нет ни одного человека, которому она
могла бы довериться. "Я лишилась всякой возможности прибегнуть к помощи
других людей и могла рассчитывать лишь на себя". Она рано поняла, что
находится "среди бескрайней пустыни, где нет ни песчаных холмов, ни зеленых
полей, ни пальмы, ни оазиса". Она научилась сдерживать себя и не проявлять
эмоций. Эта привычка рождена в ней сознанием отчужденности от окружающих.
Роман строится таким образом, что уже в первых главах его звучит
предсказание об ожидающих Люси жизненных испытаниях и утратах. В доме миссис
Бреттон тихую и молчаливую Люси Сноу почти не замечают. Центром внимания
становится маленькая Полли, которая своим появлением оттесняет Люси на
задний план, всецело завладевая вниманием молодого Бреттона. Впоследствии
такая же ситуация повторится, и Полина де Бассомпьер станет невестой доктора
Бреттона, вытеснив из его сердца Люси.
Контуры будущего Люси вырисовываются и в трагической истории мисс
Марчмонт, узнавшей о смерти своего жениха в тот самый вечер, когда она ждала
его приезда, мечтая о счастливом замужестве. В ночь, предшествующую смерти
мисс Марчмонт, слушая вой ветра, его "стенания, жалобы и безутешные