"Питер Брук. Пустое пространство " - читать интересную книгу автора

восприятия, потому что не исполнители не обладают элементарными
профессиональными навыками. Постановщики и художники не владеюттехникой
своего дела, а актеры не умеют говорить, не умеют ходить по сцене, сидеть и
даже слушать: подумайте, как мало нужно актеру, не считая везения, для того
чтобы получить работу в большинстве театров мира, как мало в сравнении с тем
минимальным уровнем мастерства, которым должен обладать, например, пианист,
подумайте, сколько тысяч учителей музыки в тысячах маленьких городков в
состоянии сыграть все ноты самых трудных пассажах Листа или прочесть с Листа
Скрябина! По сравнению с элементарной техникой музыкантов актерская техника
в большинстве случаев не поднимается выше любительского уровня. Критики,
которые смотрят спектакль за спектаклем,,, сталкиваются с безграмотностью
гораздо чаше, чем с грамотным исполнением.
Как-то раз меня пригласили поставить сцену в одном из оперных театров
на Среднем Востоке, причем в пригласительном письме было откровенно
написано: "В нашем оркестре не хватает некоторых инструментов и музыканты
иногда фальшивят, но наши зрители пока не обращают на это внимание". К
счастью, критики обращают внимание на подобные вещи, поэтому так ценны любые
их замечания, даже самые сердитые - критики требуют грамотности. Это
чрезвычайно важно, но критики делают еще одно дело, крайне необходимое, они
прокладывают путь.
Те из них, которые слагают с себя эту и умаляют собственное значение,
помогают хоронить театр! Большинство критиков - искренние и честные люди,
они прекрасно понимают, в чем заключается общечеловеческий смысл их работы;
говорят, что один из прославленных "палачей Бродвея" страшно мучился, потому
что считал себя - и только себя - ответственным за счастье и будущее
человечества. Но даже когда критики понимают, какой разрушительной силой
обладает их слово, они часто недооценивают своп возможности творить добро.
Когда status-quo отвратительно - немногие критики станут против этого
возражать, - единственное, что остается, - это судить о происходящем с точки
прения приближения к какой-то достижимой вершине. Для актеров и критиков
такой вершиной должен стать менее косный театр, хотя все наши представления
о нем пока еще довольно туманны. Это наша общая задача, наша ближайшая цель,
и, чтобы ее достигнуть, мы должны следить за всеми указательными знаками, за
всеми отпечатками ног на дороге - таков наш общим долг. Внешне наши
отношения с критиками могут быть довольно натянутыми, но внутренне мы
связаны с ними неразрывными узами: подобно океанским рыбам, мы
заинтересованы во взаимной способности пожирать друг друга, так как это есть
непременное условие продолжения жизни в глубинах океана. Однако одной
способности пожирать еще недостаточно - нам нужно единодушие в стремлении
подняться па поверхность. А это трудно. Работа критика - одна из составных
частей нашего общего дела, поэтому совершенно не важно пишет он рецензии
быстро или медленно, коротко или длинно. Важно другое: представляет он себе,
каким должен быть театр н том обществе, в котором он живет.
н готов ли он пересматривать свои взгляды после каждого нового
спектакля? Много ли есть критиков, относящихся к своей работе таким образом?
Вот почему так важно, чтобы критики стали в театре настолько "своими
людьми", насколько это возможно. Я не вижу ничего плохого в том, что критики
вторгаются в нашу жизнь, встречаются с актерами, разговаривают с ними,
спорят, присутствуют на спектаклях; и репетициях, вмешиваются в дела театра.
Я готов приветствовать любые попытки критикой приблизиться к тем, кто