"Питер Брук. Пустое пространство " - читать интересную книгу автора

Законники явятся завтра". Он оказался прав. Перл Бепли вручила мне
постановление суда об уплате 50000 долларов, прежде чем зрители увидели
спектакль. Иностранцу (в качестве воспоминания) подобная ситуация кажется
забавной и волнующей - слова "театральный бизнес" осе оправдывают и все
объясняют, - но, если называть вещи своими именами, надо признать, что
нарочитое панибратство является прямым следствием эмоциональной глухоты. В
такой обстановке обычно никто не чувствует себя спокойно и уверенно и никто
не решается быть откровенным. Я говорю сейчас о настоящей, нештатной
близости, которая возникает, когда люди долго работают вместе и полностью
доверяют друг другу; на Бродвее легко простят грубое саморазоблачение, но
эта легкость не имеет ничего общего с тонкостью и чуткостью людей, которые
делают общее дело и могут положиться друг па друга. Завидуя англичанам,
американцы завидуют прежде всего этой особой чуткости, умению поступаться
собой.
Американцы называют это стилем и относятся к этой способности англичан,
как к чуду.
Когда вы ставите о Нью-Йорке спектакль и вам говорят, что у такого-то
актера "есть стиль", это обычно означает, что он подражает кому-то, кто
подражает какому-то европейскому актеру. В американском театре всерьез
говорят о стиле, как о манере держать себя, которую можно перенять, и
актеры, которые играли в классических пьесах и усилиями льстивых критиков
поверили, что у них "есть стиль", делают все возможное, чтобы поддерживать
представление о том, что стиль - это некая редкость, украшающая лишь
избранных представителей актерской профессии, И все-таки Америка вполне
может иметь свой собственный замечательный театр. У американцев есть для
этого все необходимое; сила, храбрость, юмор, деньги и умение трезво
оценивать трудности.
Однажды утром я стоял в Музее современного искусства и наблюдал за
людьми, которые толпились вокруг, заплатив за вход один доллар. Почти у всех
этих люден были живые лица с каким-то своим выражением - лица хороших
зрителей, если можно воспользоваться такой простой личной меркой для
определения зрителей, ради которых хочется ставить спектакли.
Потенциально в Нью-Йорке есть очень много хороших зрителей. К
несчастью, они редко ходят в театр.
Они редко ходят в театр, потому что цены на билеты непомерно высоки.
Они могли бы позволить себе такой расход, но их останавливает страх перед
очередным разочарованием.
Нью-Йорк не случайно считается городом самых могущественных и суровых
критиков в мире. На протяжении многих лет зрители Нью-Йорка невольно
содействуют превращению обыкновенных людей, подверженных заблуждениям, в
дорогостоящих экспертов, потому что. подобно коллекционерам, покупающим
дорогие картины, они боятся рисковать в одиночку- традиция обращения к
профессиональным ценителям искусства, таким, как Дювин7 , прочно укоренилась
теперь среди тех, кто заходит в театральные кассы. Круг замкнулся; когда в
защитниках нуждаются не только артисты,, но и зрители, большая часть
любознательных" умных н независимых людей перестает интересоваться театром.
Подобная ситуация, характерна не только для Нью-Йорка. Я столкнулся примерно
с теми же трудностями, когда мы играли "Пляску сержанта Масгренва" Джона
Ардена в театре "Атеней" в Париже. Это был настоящий провал: нас ругали
почти во всех рецензиях и актеры играли буквально в пустом зале. Мы были