"Питер Брук. Пустое пространство " - читать интересную книгу автора

подмостков. Раньше подмостки были с трех сторон открыты для публики. Теперь
с трех сторон от нее отгорожены. Еще одну их сторону образовывала невидимая
"четвертая стена".
Эту "четвертую стену" Брук и мечтает разрушить. Он не реставратор и не
собирается восстанавливать шекспировскую сцену, какой она была в XVI веке.
Он хочет вернуться к ней, не меняя архитектуру - лишь за счет уничтожения
"четвертой стены". Именно ею, считает он, отгородился сегодня от зрителя
неживой театр. И чтобы ее больше не существовало, актер, режиссер, театр в
целом должны впитывать в себя все токи жизни и искать живые связи с теми,
для' кого они сегодня работают. Новый бруковский "театр на колесах" должен
был ему в этом помочь. Брук искал и продолжает искать в зрителях какието
самые глубокие - потайные "рецепторы", помогающие воспринимать искусство. В
актерах же он воспитывает способность проникать в это тайное тайных зрителя.
Да, Брук никуда не уходил из "обычного театра"- театра, каким он должен
быть. В нем он несколько лет вел свои репетиции - выездные репетиции на
публике - иранской, африканской, американской. Они необыкновенно интересны,
эти репетиции, и их запомнят.
Но для того чтобы открытия Брука прочно закрепились, необходимо было,
чтобы эти репетиции завершились спектаклем. В своих интервью он не раз
говорил, что результаты поисков от этапа к этапу должны закрепляться в
законченных работах. Теперь настал их черед. В октябре 3974 года Брук
шекспировским "Тимоном Афинским" открыл свой первый сезон в парижском театре
"Буфф ДЕО Нор", с которым заключил контракт на пять лет. В январе 1975 года
театр поставил свой второй спектакль "Ики" - об исчезнувшем африканском
племени,- произведший большое впечатление в Париже. Для подготовки спектакля
часть труппы снова выезжала в Африку. Предстоят новые спектакли.
И все же, чтобы узнать, каков он - Брук, не стоит дожидаться некоего
"итогового спектакля". Сколько бы спектаклей Брук ни поставил, ни один из
них не будет для него завершающим. Он будет искать всегда.
Поэтому и "Пустое пространство" - никак не "завершающая книга". Она
написана не в конце пути, а в середине его. В момент, когда она вышла в свет
(196 , кончился один этап жизни Брука, начался другой. Как их назвать? "Годы
учения" и "Годы странствий"? Но годы учения дали работы отнюдь не
ученические, а годы странствий продолжали быть годами учения. Нет, говоря о
Бруке, лучше избегать жестких формулировок.
Тем более что он и сам их не жалует. Все, что он говорит и делает,
обладает не только определенностью, но и гибкостью. Таков же он в своей
книге. Она подобна серии афоризмов о театре. Но эти афоризмы не надо, как
это принято делать, вырывать из контекста. Они звучат по-настоящему лишь в
общем течении мысли Брука.
Как ее подытожить? Может быть, так: миру нужен театр, соразмерный
жизни, театру нужен мир, который легко поставить вровень с искусством. А
может быть, формулы вообще здесь излишни. Книга Брука к ним не сводима. Ее
написал художник.
Ю. Кагарлицкий


НЕЖИВОЙ ТЕАТР

Любое ничем не заполненное пространство можно назвать пустой сценой.