"Юрий Буйда. Сумма одиночества" - читать интересную книгу автора

уличать рассказчиков во лжи. Он ярился и спорил с ними до посинения, пока
однажды его не хватил удар. Пришлось вызывать "скорую". Очнувшись в машине
и увидев над собой мрачное лицо известного мизантропа фельдшера Шильдера,
Терешков испуганно спросил:
- Куда едем, Феликс Игнатьич?
- В морг.
- Но я же еще не умер!
- Так ведь мы еще и не приехали.
На постоялом дворе и в таверне, по пути к или в, во дворце или тюрьме,
на биваке, в келье, больнице, казарме люди, рассказывая истории,
стремились вызвать смех, сострадание либо страх. Но какую бы цель ни
преследовали рассказчики, они хотели и хотят лишь одного - любви. Мне
нравится мысль Иво Андрича о том, что в лице слушателя рассказчик
обращается к человечеству, то есть и к себе в том числе, и тем самым
удовлетворяет и собственную жажду любви, даже если и не осознает этого.



Ни Апулей, ни Боккаччо, ни умерший в 1612 году Шипионе Баргальи не
писали рассказы в теперешнем смысле. Они создавали книги вроде "Золотого
осла", "Декамерона" или "Забав, во время которых прелестные дамы и молодые
люди развлекались пристойными и приятными играми, рассказывали новеллы и
спели несколько любовных песенок". И даже когда появились газеты и
журналы, рассказы поначалу печатались в них лишь как piece - кусочки,
части чего-то. Еще герои Достоевского рассказывали друг другу "пиесы" и
"поэмки", которые мы сегодня назвали бы вставными новеллами.
Современный рассказ, как мне кажется, родился в Германии, где уже в
XVIII веке выходили сотни журналов, газет и альманахов, послуживших
образцами не только для неофитов новоевропейской культуры, какими тогда
были русские, но и для англосаксов, создавших журналы, кажется, лишь для
того, чтобы печатать в них эссе и памфлеты. Не случайно лучшая в истории
мировой литературы новелла - "Локарнская нищенка" Клейста - была
напечатана 11 октября 1810 года (отчего бы, кстати говоря, не объявить
этот день Днем новеллиста?) в "Берлинской вечерке".
Другой великий рассказчик - Эдгар По - вошел в литературу благодаря
филадельфийской газете "Сатердей курир", которая на протяжении 1832 года
опубликовала пять его текстов, включая "Метценгерштейн". В те времена
американские газеты наперебой проводили конкурсы на лучший рассказ,
стимулируя творческие поиски и подготавливая почву для взрыва, вынесшего к
читателю Эмерсона и Торо, Мелвилла и Готорна. Французские газеты
культивировали роман-фельетон, английские из номера в номер печатали
Диккенса, русские не могли выйти в воскресенье без "подвального" рассказа
(ну, например, без бунинского "Легкого дыхания"). А в наше время Генриху
Беллю пришлось объясняться, почему он сочиняет короткие рассказы.
Что там ни говорите, но все же эпоха не романная. Бывает.
Утверждают, что отечественная - да и мировая - новеллистика переживает
кризис.
Но у людей никогда не пропадал и не пропадет вкус к сжато и ярко
рассказанной истории. Они готовы уделить нам немного времени и даже
проявить дружескую снисходительность, если ради правды мы немного приврем: