"Фаддей Булгарин. Иван Иванович Выжигин " - читать интересную книгу автора

полной мере великодушные намерения мудрых наших государей и готовы всеми
силами споспешествовать общему благу. Цензурный Устав, высочайше
конфирмованный Апреля 22-го 1828 года, есть самый прочный памятник любви к
просвещению и к истине обожаемаго нами, правосуднаго монарха, - памятник,
достойный нашего века и могущественной России! Нам остается только молить
Всевышнего, чтоб исполнители великодушных намерений нашего государя
постигали Его великие предначертания: тогда счастие наше будет совершенным,
и для словесности российской вновь наступит золотое время Державиных,
Фонвизиных...
Наша знать не читает по-русски, чужда русской словесности; наши дамы
даже редко говорят отечественным языком, и многие думают, что это важная
преграда к возвышению словесности. Нет, это не преграда, но препятствие,
которое, однако ж, не в состоянии удержать ее стремления. Недоросль и
Бригадир Фонвизина, Ябеда Капниста, _Рекрутский набор, Неслыханное диво_
представлены были на театре, по воле мудрых венценосцев России. _Вельможа_
Державина напечатан с соизволения Е_к_а_т_е_р_и_н_ы Великой. Итак, могут ли
быть преграды там, где самодержцы действуют в духе своего времени, ко благу,
то есть к просвещению своих подданных? Благодаря Бога, у нас есть еще
истинные русские вельможи, заслугами приобретшие право приближаться к
священным ступеням трона: они очистят туда же путь истине. Такие мысли
утешают сердце и окрыляют ум.
Долгом поставляю сказать несколько слов о моем романе, в отношении
литературном. Школяры и педанты, желая непременно держать умы в тисках
вымышленных ими правил для каждого рода словесности, сколотили особые тесные
рамочки и требуют, чтоб каждый писатель писал по их мерке. Отступить от этих
правил почитается литературною ересью. Но откуда родились эти правила? Они
составлены из сочинений авторов, которые писали, не зная других правил,
кроме законов вкуса своего времени и своего народа, не зная других образцов,
кроме природы. Другие времена, другие нравы. Но школяры, скованные в уме
своем цепью предрассудков, непременно требуют, чтоб во все времена, у всех
народов поэмы писаны были как во времена Гомера и Виргилия, оды по правилам
Пиндара и Горация, трагедии по-расиновски, комедии мольеровским покроем,
нравственные романы в виде задач. По правилам надобно: чтоб герой романа
действовал как Баярд, говорил сентенциями, как оратор, и представлял собою
образец человеческого совершенства - и скуки. Когда сочинение мое было почти
готово, я получил книжку прекрасного французского журнала, Revue Britannique
(K 29, 1887) и, к удовольствию моему, нашел статью, под заглавием: "_От чего
герои романов так приторны?_". В ответ на этот вопрос автор говорит: "От
совершенства, в котором их представляют. Это ангелы, а не люди". Далее
говорит автор: "Нам представляют героев романа какими-то театральными
божествами, и от того они также холодны. Многие думают, что представить их
слабыми, нерешительными, подвластными обстоятельствам значит унизить их. Но
мы люди, мы имеем слабости, и потому самые недостатки человечества занимают
и трогают нас более". Таков был и есть мой образ мыслей на счет героев
романа. Мой Выжигин есть существо доброе от природы, но слабое в минуты
заблуждения, подвластное обстоятельствам - одним словом: человек, каких мы
видим в свете много и часто. Таким хотел я изобразить его. Происшествия его
жизни такого рода, что могли бы случиться со всяким, без прибавлений
вымысла. Понравится ли читателям моим эта простота в происшествиях и
рассказе - не знаю. Пусть простят недостатки ради благой цели и потому, что