"Мартирос Сарьян" - читать интересную книгу автора (Д.В. Сарабьянов)

За полуторагодичное пребывание в Париже Сарьяном было исполнено свыше тридцати
работ. Как обычно — это были пейзажи, натюрморты и портреты; исключение составляли
эскизы декораций и костюмов к пьесе «Зулейка» К. Гоцци для театра «Летучая
мышь» Н. Балиева.

При всей затруднительности суждений о парижских работах художника, основанных
почти исключительно на фотоснимках, некоторые выводы всё же возможны3. Следует
прежде всего отметить, что новая «встреча» с импрессионистами пока ещё не особенно
заметно сказалась.

1 Автобиографические сведения. Каталог выставки произведений М. С. Сарьяна
2 М. Сарьян. О моей жизни и работе.
3 За исключением нескольких картин, проданных в Париже и разошедшихся по частным
зарубежным собраниям, все остальные работы Сарьяна, как уже говорилось выше,
погибли при пожаре на пароходе. Случайно сохранилось несколько работ, не отправленных
вместе с остальными.



Портрет поэта Егише Чаренц. / Portrait of the poet Yeghishe Charents.

1923 г

Живя вдали от родины, Сарьян продолжает находиться под впечатлением природы
Армении и Закавказья. Исполненные в Париже армянские пейзажи, в отличие от монументальных
работ 1923 – 1924 годов, имеют камерный характер как по своему содержанию,
так и по размерам. Это или городские и деревенские пейзажи с узкими улицами,
кубическими домиками с плоскими крышами, оживлённые редкими деревьями, животными,
одинокими фигурами людей, или склоны гор с пасущимися овцами, долины, замыкаемые
цепью гор с выступающими местами тополями, бегущими ланями и т. п. Как
и в прошлом, в годы путешествий на Восток, в них фантастическое, созданное воображением
художника, сочетается с меткостью реальных наблюдений. Эти новые армянские
пейзажи менее декоративны, местами художник пользуется импрессионистическими
приёмами мелких мазков. Но лаконизм, резкие контрасты светотени связывают их со
старыми работами.

Примерно то же самое можно сказать и о натюрмортах, в них помимо декоративных
задач художник стремился к пластической характеристике предметов.

Передать наиболее характерное, типичное в данном человеке, как и раньше, главные
задачи портрета. Однако при этом декоративные моменты, ещё так недавно подчёркиваемые
художником (портрет Е. Чаренца, Дымшиц), меньше привлекают его теперь. Вни



мание переносится на передачу пластичного начала (портреты А. Чобаняна, скульптора
А. Гюрджяна, С. Костанян — «Армянка»). В портрете С. Костанян — единственном уцелевшем
из парижских портретов — Сарьян с присущей ему прямолинейностью подчёркивает
грубоватое лицо немолодой женщины с типичными армянскими чертами.