"Мартирос Сарьян" - читать интересную книгу автора (Д.В. Сарабьянов)

вся книжная графика Сарьяна посвящена произведениям армянских писателей.

В первой половине 20.х годов Сарьян сделал ряд обложек, а также несколько рисунков
к армянскому школьному учебнику литературы «Красное солнце». Среди последних
наиболее интересны иллюстрации художника к произведениям Ованеса Туманяна (две
иллюстрации) и Иоаннеса Иоаннисяна (одна).


Полдневная тишь. / Half-day silence.

1924 г


В иллюстрациях к стихотворению «Благословение стариков» и к сцене борьбы джигитов
из поэмы «Ануш» О. Туманяна художник применял размывку тушью, сочетая чёрные
и серые пятна с белыми местами бумаги. В этих выразительных, весьма лаконичных
экспрессивных рисунках, проникнутых лёгким юмором, художник с большой наблюдательностью
передаёт типаж и быт дореволюционной армянской деревни.

Летом 1924 года Сарьян вместе с П. Кончаловским командируется в Венецию на XIV
Международную выставку, в которой впервые после Октябрьской революции принимают
участие художники Советского Союза. Из армянских художников в выставке помимо
Сарьяна участвовали Суренян, Татевосян, Терлемезян, Аракелян.

Сарьян представлен на выставке несколькими работами 1923 – 1924 годов — «Армения
», «Горы», «Пёстрый пейзаж», «Мой дворик». Работы Сарьяна привлекли внимание
итальянской критики и получили положительную оценку в печати.

Поездка в Италию была первым путешествием Сарьяна в Западную Европу. Кроме
Венеции, где художник пробыл полтора месяца, он побывал также во Флоренции и Риме.
В статье «Путевые впечатления» он даёт краткую характеристику виденных им городов,
касается международной выставки, которая не вызвала у него особого интереса, и много
внимания уделяет великим произведениям искусства Возрождения и античности1. Наиболее
сильное впечатление произвели на Сарьяна скульптуры Микеланджело «Ночь» и
«Утро» в капелле Медичи во Флоренции и плафон Сикстинской капеллы Ватикана.

В Италии Сарьян пробыл около двух месяцев. Удивительно, что природа Италии,
её живописные города — Венеция, Флоренция, Рим — не вызвали у художника желания
запечатлеть виденное. За всё время пребывания за границей Сарьян не только не работал
кистью, он не сделал ни одного карандашного наброска. В Венеции Сарьян познакомился
с поэтом Аветиком Исаакяном, отношения с которым по переезде последнего в
Советскую Армению перешли в тесную дружбу2.

По возвращении из Италии и в течение последующих 1925 – 1926 годов художественная
деятельность Сарьяна по сравнению с двумя предшествующими годами не столь
интенсивна. Среди немногих работ, исполненных в эти два года, следует выделить поэтичный
портрет жены художника в профиль, живописные «Плоды Еревана» и большой
пейзаж «Дворик в Ереване»3. Эти работы примечательны прежде всего тем, что в
них наметилась новая линия в искусстве художника, особенно заметно выступающая в
«Дворике в Ереване». Написанная с натуры, последняя работа отличается от прежних