"Мартирос Сарьян" - читать интересную книгу автора (Д.В. Сарабьянов)

основные черты в работах художника, начиная с константинопольских, выразились в
крайнем лаконизме его приёмов — цвета, рисунка и, соответственно с этим, в игнорировании
полутонов.

Путешествия на Восток оторвали художника от сказочно.фантастического мира,
вернув его к действительности. За лаконизмом Сарьяна, за крайностью его декоративно.
плоскостных решений нельзя не видеть, что в творчестве художника было крепко
заложено реальное ощущение действительности.


Мулы навьюченные сеном. / Mules laden with hay.

1910 г

Среди константинопольских работ Сарьяна прежде всего хочется отметить неболь.
шую картину «Улица. Полдень. Константинополь», в которой всего несколькими очень
интенсивными контрастными красками художник передал ярко.синее небо, какое бывает
только на юге, ярко.жёлтую полосу освещённой южным солнцем узкой улицы, несколько
таких же бликов на выступающих карнизах крыш и погружённые в тёмно.синюю тень
фасады домов и тротуары. Тёмно.синими, почти чёрными силуэтами на светлом фоне
улицы даны фигуры людей и нагруженный кладью ослик. Картина эта, как и другая —
«Глицинии», которую художник написал из окна своей константинопольской комнаты,
обратила внимание В. Серова, и по его настоянию обе картины были приобретены Третьяковской
галереей. Так же лаконично и контрастно, но в светлой и тёмной коричневой
гамме написаны «Константинопольские собаки». Почти силуэтно изображены лежащие
на земле сонные собаки, которые становятся такими убедительно живыми, лишь стоит
отойти на некоторое расстояние от полотна. «Фруктовая лавочка» — вся заставленная
корзинами и стойками с фруктами, завешанная связками бананов. Написанная на основании
каран. дашного наброска и зрительного впечатления, картина эта оставляет ощущение
эскиза. В другой небольшой картине — «Мулы навьюченные сеном» — передана
уличная сценка, в которой живо запечатлено движение двух животных, его ритм.

В следующем, 1911 году Сарьян совершает уже более дальнее и более продолжи.
тельное путешествие — в Египет. Обосновавшись в Каире, художник совершает поездки
вглубь страны. Наняв гида, он едет по железной дороге на юг, в Асуан, посещает Эдфу,
Луксор, Карнак, осматривает знаменитые пирамиды. Однако, как ни сильны его впечат.
ления от выдающихся памятников Египта, не они остановили внимание художника.
Каир, с его пышной арабской архитектурой, оставил Сарьяна совершенно равнодушным
и почти выпал из поля зрения художника. Его внимание привлекают деревушки арабов и
феллахов, с их глинобитными кубической формы домиками, отдалённо напоминающие


армянские деревни. Художник пишет голый, выжженный солнцем египетский пейзаж

— «Пустыня. Египет». В залитом лунным светом «Ночном пейзаже», исполненном всего
несколькими красками — голубой, синей и чёрной, он удивительно верно передаёт ощущение
южной ночи.
Константинополь.
Улица. Полдень. /
Constantinople. Street.