"Мартирос Сарьян" - читать интересную книгу автора (Д.В. Сарабьянов)

снял комнату.

Сарьян оставил без внимания европейские кварталы города, памятники древней
архитектуры и даже живописные берега Босфора. Ему полюбились старые азиатские
кварталы с их тесными, точно щели, улицами, куда лишь в полдень пробивается яркий
солнечный свет. По этим улицам бродил художник, занося в свой альбом беглые наброски
карандашом. Тут и фруктовая лавочка, сплошь заставленная корзинами с южными
плодами, и две прилепившиеся друг к другу лавочки дешёвой мануфактуры, возможно
принадлежащие конкурирующим хозяевам; здесь и просто уголок улицы с домами, украшенными
по фасадам крытыми нависающими над тротуаром балконами, отчего улица
кажется ещё более узкой. По этим улочкам время от времени мелькнёт светлый или тёмный
силуэт закутанной в чадру турчанки или проедет тележка торговца зеленью.

Дома художник пишет ряд небольших картин, в которых передаёт виды старого ази.
атского города с фигурами людей и животных. В одних доминируют городские пейзажные
мотивы («Константинополь. Улица. Полдень», «Улица в Константинополе»), другие
имеют внешне более жанровый характер — это лавочки с их хозяевами или уличные
сцены («Фруктовая лавочка», «Восточные купцы», «Погонщик с осликами», «Продавец
лимонада», «Константинопольские собаки»). В них нет развитого повествовательного
сюжета — это не жанровые картины в их обычном понимании. Главное в картинах Сарьяна
— не в том, что эти сюжеты никем до него не были облюбованы. Значение этих
картин прежде всего в новизне, яркости восприятия изображаемого художником реального
мира.

То, что наметилось уже в работах Сарьяна 1908 – 1909 годов, более конкретно выяви.
лось в константинопольских работах 1910 года.

В чём же состояла эта новизна, так поразившая посетителей московских и петербургских
выставок тех лет, которая одним казалась нестерпимым новшеством, в то время
как другим она представлялась вполне убедительной? Сам художник кратко, но очень
определённо высказался о своих задачах. «В общем моя цель — простыми средствами,
избегая всякой нагромождённости, достигнуть наибольшей выразительности, в частности
избавиться от компромиссных полутонов. И, мне кажется, в этом отношении я достиг
некоторых результатов. Кроме того, моя цель — достигнуть первооснов реализма»1.

Конечно, Сарьян был очень далёк от того чисто внешнего правдоподобия, того псев.
дореализма, который многими выдаётся за реализм. С таким «реализмом» — поверхностным,
механическим списыванием и иллюзорной передачей видимого — искусство
Сарьяна не имело ничего общего. Художник, стремясь передать наиболее типичное в
изображаемом, отбрасывая второстепенное, подчёркивает только существенное.

1 Цит. по статье М. Волошина «М. Сарьян». — «Аполлон», 1913, № 9, стр. 14.


Автопортрет. / Self-portrait.

1909 г

Большие обобщения, к которым прибегает Сарьян, приводят его к лаконизму цвета
и рисунка, он их «упрощает», пользуясь декоративно.плоскостными приёмами. Эти