"Статьи и лекции" - читать интересную книгу автора (Джеффри Ходсон)

Поле клевера на котсуолдских холмах

2-е августа 1925

Существует своеобразный дух природы, принадлежащий к типу настоящих фей, тесно связанный с клевером. У него женская фигура, обычно около трёх футов высотой, но способная к увеличению до полного человеческого роста. Эта способность расширения осуществляется в большей степени, чем я наблюдал прежде, и очень часто используется между периодами "работы". С целью более детального описания я выбрал фею, которая приблизилась к нам и зависла так, что её ноги оказались чуть выше цветков клевера. Фигура полностью покрыта струящимся золотистым одеянием; есть внутренний предмет одежды мягкого зелёного цвета, текстурой напоминающий шифон, через который время от времени виден слабый проблеск розовой формы, поскольку происходят изменения в направлении и форме потока золотистой силы. Поверх этого внутреннего предмета одежды, смешанные с ним, видны полосы цвета цветка клевера, которые, пробегая по ауре, кажутся добавленными к зелёному цвету; они не принимают постоянной формы, хотя представляют собой линии, текущие вниз по плечам, которые объединяются на талии и затем расширяются снова, поскольку текут вниз, к нижней части ауры.


Сейчас я в очередной раз наблюдаю способность фей имитировать внешние предметы – фея, которая её демонстрирует, начала воспроизводить австрийский плащ, который я ношу, используя сиреневый цвет клевера, чтобы сделать его. Она весьма бесстрашна и дружелюбна и "выдерживает" расстояние приблизительно в пять или шесть ярдов, таким образом, позволяя мне подробно рассмотреть, какое она прекрасное создание. Сила течёт через её ауру от точки, соответствующей солнечному сплетению, которое, видимо, жизненно важная часть её "тела"; оно – золотисто-жёлтого цвета и пылает, как миниатюрное солнце; его излучения похожи на прекрасные золотые линии, струящиеся по всей ауре; они отделяются с обеих сторон шеи и вытекают через край ауры, слегка напоминая крылья. Есть другой центр в голове, серебристо-белого цвета, из которого потоки силы, в основном, исходят в воздух над головой, представляя астрально-ментальную деятельность и постоянно изменяясь в цвете и форме.


Голова, как у юной девушки, волосы и брови – тёмно-коричневые, лицо – красиво округлённое, цвет лица демонстрирует свежесть и здоровье; волосы длинные, стекающие назад и вниз со лба, теряющиеся в потоке золотистой силы; форма рук не видна через зелёно-золотистое одеяние, описанное выше, но ноги обуты в зелёные, изящно обтягивающие модельные ботинки, верх которых открыт наподобие лепестков цветка выше лодыжек, которые, кажется, в зелёных чулках. Оттенок лепестков – немного темнее зелёного, и кое-где есть светло-жёлтый цвет, хотя его присутствие не постоянно. Ранее упомянутая зелёная одежда очень широкая и свободная, и, будучи чрезвычайно лёгкой структуры, находится в постоянном движении, как если бы всё время обдувалась лёгким ветром. Иногда вся центральная фигура ясно вырисовывается в общих чертах. Её поведение кажется беззаботным и шаловливым. Она держит обе руки перед собой, как будто приглашая нас присоединиться к ней, чтобы поучаствовать в некоем волшебном веселье среди клевера.

Теперь она демонстрирует жесты большой красоты, следующие друг за другом с чрезвычайной стремительностью. Три из них я смог понять. Она начинает, держа кисти рук и сами руки перед собой вытянутыми вниз во всю их длину, ладони вместе, пальцы выпрямлены. Затем обеими руками она делает круговое движение в стороны и вверх, останавливая их на мгновение на уровне плеч и соединяя снова полностью вытянутыми над головой. Держа ладони вместе, она проносит руки медленно вниз, вытянутыми во всю их длину перед нею к их первому положению, с которого она повторяет процесс. Теперь она полностью изменила это движение и добавила ещё два радиуса, делая паузу на долю секунды в позициях на полпути между горизонтальным и вертикальным. Результат этого простимулировал деятельность центра солнечного сплетения до такой степени, что всё явление одежды, ранее описанное, исчезает так же, как и всё подобие человеческой фигуры ниже плеч, за исключением только центров солнечного сплетения и головного с их излучением струящейся силы. Она витализировала себя этими жестами, которые постоянно повторяются и к которым добавляются другие, настолько быстрые, что уследить за ними невозможно. Сейчас она делает радиусы обеими руками – одна рука вытянута перед нею и другая позади – таким образом, формируются "спицы" снова в позициях на полпути между горизонтальным и вертикальным; но, в то время как радиусы первого описанного упражнения были таковыми для плоского диска, стоящего перед зрителем, к последним добавляется другое измерение и формируется полная сфера. Интересно отметить, что руки и пальцы всё время полностью вытянуты, и вместе с линиями потока силы из них на расстояние приблизительно в восемь дюймов значительно усиливают красоту действия. К этому времени она привела себя в состояние экзальтации; она выстроила движением кистей и рук вокруг себя полную сферу приблизительно семи футов в высоту, в которой два фокуса – один в солнечном сплетении и один в голове – в одинаковом положении относительно друг друга и сферической формы, как два фокуса эллипса. Лицо и руки всё ещё заметны, но всё другое впечатление человеческого образа исчезло; есть просто шар фонтанирующей силы, край которого определён весьма чётко. Вне этого края виднеется перламутрово-серое мерцание, которое также состоит из исходящих линий силы.


Контакт с её сознанием в его нынешнем состоянии передаёт чувство большого сияющего счастья, интенсивности удовольствия выше любого нормального человеческого состояния. В отличие от духа воды, который, достигнув вершины экзальтации, немедленно освобождает силу, переполняющую его, она, кажется, способна сохранять это состояние. Теперь она уходит из формы, которую сделала, медленно поднимаясь к более высокому уровню астрального плана, покидая этот; очевидно, сознание, оставив яркий шар неподвижно висящим в воздухе, возвращается к групповой душе. Форма долго остаётся яркой, отчётливой и сияющей.


В порядке эксперимента я направил поток силы в сферу; он прошёл через неё без сопротивления, ничего не разрушив, и я почувствовал, что у неё такая же стабильность, какая бывает у гироскопа. Форма не сопротивляется проходу силы через неё, но противодействует любому усилию, изменяющему конфигурацию или положение; например, я безуспешно пытался поднять её в воздух.


Есть шары, подобные этому, и в других частях поля, и не мало фей, похожих на мою, с вариациями в размере, цвете волос и лица. Те, которые работают с нижней частью клевера, сливаются с астральным двойником стебля, включающим в себя область приблизительно восемнадцать дюймов к двум футам. Они остаются в этом состоянии какое-то время, затем поднимаются вверх, висят некоторое время в воздухе, перелетают на другую часть поля, и процесс повторяется. Площадь поля составляет приблизительно два акра, и на нём работает, по крайней мере, сто фей.


Результатом их трудов будет ускорение астрального сознания той части групповой растительной души, которая воплощена на этом поле. Очевидно, когда растение достигает стадии цветения, сознание воодушевления становится его самым активным состоянием; оно тогда очень отзывчиво к стимулированию, предоставляемому членами дэва-иерархии. Ощущается своего рода притяжение сознания растений к феям на том поле, где они работают, и это, конечно, ускоряет эволюционные процессы.

* * *

(Десять минут спустя). Шар всё ещё сохраняется. Сейчас я не вижу в уме феи специальной цели сформировать шар; но есть, конечно, естественная творческая радость от изготовления красивого объекта. Без сомнения, существует какая-то польза от изготовления этих шаров, хотя в настоящее время я не могу понять эту цель: возможно, они формируют резервуары силы, которая постепенно переходит в растительную групповую душу.


Многие феи сейчас танцуют вокруг того самого шара, который я описывал, купаясь в его сияющей атмосфере и получая очевидное удовольствие от рассматривания его красоты. Они образовали полный круг, исполняя что-то, похожее на контрданс. Они тоже, в свою очередь, производят форму: строят чашу из лепестков, в которой лежит сфера; в результате их танца лепестки поднимаются выше и выше, пока не достигают уровня вершины сферы, создав прекраснейшую, подобную цветку форму от восьми до десяти футов в диаметре и восьми футов в высоту – своего рода образцовый цветок на астральном плане, вещь великолепной красоты и прекрасных пропорций. Пока я наблюдал, лепестки стали ещё выше, постепенно закрывая весь шар. Танец и пение фей – я не слышу звука, но сужу по движению их ртов и выражению их лиц, когда они поют – становятся всё неистовее, как если бы приближался кульминационный момент; они поднялись над землёй приблизительно на три фута и продолжают кружиться вокруг формы, построенной ими; их головы откинуты назад, волосы развеваются, руки и ноги непрерывно мелькают в танце. Их поза и жесты чрезвычайно красивы.


Во время этих эволюций их глаза остаются пристально направленными на лепестки, за каждый из которых, видимо, ответственна своя фея. Они используют их способность строить формы, в которой, похоже, искусны; каждая фея поддерживает интенсивную концентрацию, фиксируя пристальный взгляд на самой высокой точке, к которой тянутся лепестки. Теперь изгиб лепестков направлен по изящной кривой к центру, где они должны встретиться и сомкнуться. Феи поднялись на один уровень с верхушкой, всё ещё танцуя и напевая, и не отрывая взгляда от предмета своей работы; они сделали законченную цветочную форму, не совсем сферическую, более узкую в основании, чем в вершине, где она почти плоская; её очертания исключительно красивы, и линии первоначальных лепестков, теперь уже объединённых, всё ещё видимы. Они сделали обрамляющую оболочку, сияющую чистой белизной, отливающей зелёным и цветом клевера; через неё слабо светится упакованный в неё шар.


Феи разрывают свой круг в этом месте, выстраиваются в линию и перелетают через поле к другому шару, вокруг которого начинается такой же процесс. Это продолжается в нескольких частях поля, где из астральной элементальной эссенции строятся формы, похожие на первую. Так рождаются и растут "цветы" астрального плана.



Окрестности Женевы,

5-го июня 1925

Здесь существует тип фей, у которых, кажется, нет обычной человеческой формы, и хотя они в состоянии воспроизвести её, они не делает этого, очевидно, довольствуясь лицом и головой. В то же самое время аура намного плотнее там, где должна находиться форма, и активность здесь больше, чем в остальной части ауры; это наблюдается как непрерывный ряд изменений цвета, напоминающих о быстро вращающемся колесе со слегка искривлёнными от центра к окружности цветными полосами, пересекающимися при вращении. Каждая полоса, кажется, имеет несколько различных цветов, и имеет собственное движение в дополнение к общему циркулярному движению. Перемещение полос несколько напоминает открывание и закрывание ножниц, и производит впечатление непрерывного истечения цвета от центра внутрь и за пределы. Присутствуют все цвета спектра в их самых мягких оттенках, и всё время производится много замечательных комбинаций; эта деятельность не является только двухмерной, но проходит, по крайней мере, в трёх измерениях.