"Мир А.Вампилова. Жизнь, творчество, судьба. Материалы к путеводителю" - читать интересную книгу автора (С.Р. Смирнов, В.В.Шерстов, Л.В. Иоффе)

149
Все пьесы Вампилова, за исключением одноактных («Дом окнами в поле», «История с метранпажем», «Двадцать минут с ангелом»), это - пьесы единого сюжетно-проблемного инва¬рианта, пьесы одной драматургической модели, одного типа конфликта (герой и общество). При всей разности сюжетов и жанров это произведения с единым взрослеющим и услож¬няющимся от пьесы к пьесе героем: Колесов, Бусыгин, Зилов, Шаманов.
Все драматические произведения Вампилова представляют собой «хорошо сделанную пьесу», что было совсем не харак¬терно для молодой драматургии 60-х гг. Новая, или молодая, драматургия настойчиво искала новые формы, нередко пре¬вращая пьесу в лирический монолог с различными формами мелодекламации, литмонтаж или сценарий некоего лиро- эпического действа, отдавала предпочтение персонажам- маскам, лишенным психологической или какой-либо иной ха-рактерности и достоверности: она сознательно пренебрегала законами драматургии и не давала себе труда делать пьесы
1 Раздел подготовлен Е. М. Гушанской, О. А. Дашевской, С. А. Кома¬ровым, Т. В. Никитюк, С. Р. Смирновым, Е. П. Танцыревой при участии студенток ИГУ Н. Буравовой и А. Гаврасёвой.?
сюжетно занимательными и динамичными. Можно смело ска¬зать, что Вампилов избежал увлечения новомодной драматур¬гической поэтикой и новой речевой стихией, воспроизво¬дившей на сцене городской молодежный сленг.
Набор персонажей вампиловских пьес всегда жестко соот¬несен с классической системой сценических амплуа. (Мужские амплуа: герой, он же герой-любовник, резонер, он же бла¬городный отец, простак, комик, фат; женские амплуа: герои¬ня, инженю, комическая старуха, субретка. См. таблицу на с. 152 - 153.)
В центре внимания вампиловских пьес герой-деятель (ге- рой-любовник). Любовь - всегда одна из составляющих кон¬фликта героя с миром. Именно к герою ведут все сюжетные линии, все нити действия, его активность, его поведение, его выбор определяют суть пьесы. Этим и отличаются полномет¬ражные пьесы от одноактных, где движущей силой конфликта является фантасмагорическое стечение обстоятельств. «Дом окнами в поле» остается скорее лирической зарисовкой, чем пьесой как таковой.
В центре пьес история человека («альтер эго» автора), сов¬сем юного, почти подростка (Колесов), взрослеющего (Бусы¬гин), взрослого (Зилов, Шаманов), попадающего в обстоятель¬ства, которые заставляют его пересмотреть свою жизнь, и об¬наруживающего, что он не совсем таков, каким считает себя сам и за кого его принимают окружающие. Перед всеми глав¬ными героями драматурга стоит проблема выбора. В их ста-новлении отчетливо просматривается жизненный опыт самого Вампилова.
Вампиловский герой - сын своего времени, но вместе с тем человек, которому невыносимо жить по законам этого време¬ни. Он лучше окружающих его людей лишь тем, что в какой- то момент начинает стыдиться себя, своей опустошенности, цинизма. В его душе постоянно звучит «тоска по лучшей жиз¬ни». Он - герой безвременья.
В «Прощании...» это - одаренный студент Колесов, любимец курса, душа компании, повеса, умница, немного циник. Он вынужден выбирать между любимой девушкой и карьерой.
Бусыгин - тоже студент, весельчак, спортсмен, отчасти авантюрист. Он попадает в психологическую ловушку, расстав¬ленную им самим. Назвавшись сыном и братом в расчете при¬общиться к чужому теплу, он оказывается не в силах отринуть те привязанности, за счет которых намеревался поживиться.
Шаманов - самый старший из героев Вампилова, человек, для которого жизнь, любовь, профессиональная деятельность, борьба за справедливость - все в прошлом. Он сломлен и раз¬давлен в столкновении с государственной машиной.?
ТВОРЧЕСТВО
Главный герой Вампилова - Зилов - самое лучшее и глу¬бокое воплощение творческих задач драматурга. Он - плоть от плоти своего времени, само олицетворение эпохи, в которой обыденному человеку невозможно вырваться из обстоятельств жизни, но жить по которым человеку, способному мыслить и чувствовать, непереносимо. Его конфликт - это классический конфликт лишнего человека русской литературы XIX в., че¬ловека, осознавшего всю пошлость и никчемность своего су¬ществования. Сама возможность такого героя в советской ли-тературе игнорировалась и отрицалась критикой. Однако Зи¬лов оказался одним из самых ярких типических героев 70-х гг. В литературном обиходе появился термин «зиловщина». Воз¬никновение этого героя намного опередило нравственный и литературный опыт эпохи.
Что касается других персонажей, то здесь наиболее ин¬тересна фигура, которую можно было бы назвать прото-анта- гонистом героя, его демоном-искусителем. Это приятель глав¬ного героя, провоцирующий как поведение героя, так и драма¬тический конфликт (Сильва, Официант). В «Прощании...» в этой функции выступает целая группа лиц: Букин - Гомыра - Фролов - Маша, как бы выполняющая роль «коллективного Сильвы», общая напряженная любовная драма этих персо¬нажей оттеняет и интенсифицирует отношения Колесова и Маши.
Для «Прощания...» характерен некоторый перебор дейст¬вующих лиц, избыток персонажей фона, органичный для мо¬лодой драматургии. Это безликие и безымянные фигуры: Ве¬селый, Серьезный, Красавица, Студенты, Комсорг, Строгая, Милиционер - персонажи, призванные изображать некую пол¬ноту жизни, но лишенные характеров, индивидуальностей и абсолютно необязательные. В «Старшем сыне» появляются сугубо функциональные персоны - две Подружки и Сосед, но уже в «Утиной охоте» мальчик, приносящий Зилову венок, вполне определенен и носит знаковое для пьесы имя, он - тезка героя. В «Чулимске» персонажей третьего плана просто нет. Такие образы, как Мечеткин, Еремеев, Помигалов, Дерга¬чев, написаны ярко, убедительно, представляют сочные, жи¬вые типы, отличаются великолепными речевыми характери¬стиками и необходимы для развития действия. Даже внесце- нический персонаж Лариса из облздрава - запоминающийся образ («чудные ногти», «дребезжащая коронка») и вполне на¬глядно характеризует среду, с которой порвал Шаманов.
151
Мужские персонажи второго плана у Вампилова разнооб¬разны и по преимуществу комичны. По функции в сюжете они соответствуют классическим амплуа, но нередко глубже?
Персонажи драматургических
Амплуа ^-^классического
театра
Пьесы Герой, герой- любовник Фат (демон- искуситель) Комик Простак
«Прощание в июне» Колесов Гомыра, Золотуев Букин
« Фролов >
«Старший сын» Бусыгин Сильва Васенька Кудимов
«Утиная охота» Зилов Официант Саяпин Кузаков
«Прошлым летом
в Чулимске» Шаманов Пашка Мечеткин Дергачев, Еремеев
«Провинциальные анекдоты» «История с метранпажем» Потапов Камаев Калошин Рукосуев
«Провинциальные анекдоты» «Двадцать минут с ангелом» Хомутов Угаров
4 Анчугин > Базильский

и шире их по драматургическому наполнению. Так, например, Репников - Сарафанов - Кушак - Помигалов соответствуют амплуа «резонер», или «благородный отец». Все эти характеры ярки и выразительны. Столь виртуозно выписанный персо¬наж, как Сарафанов, нередко полностью перетягивает на себя внимание зрительного зала.
В амплуа простака выступают Фролов - Кудимов - Куза- ков, в «Чулимске» такого рода персонаж представлен двумя фигурами, по-разному написанными, но в равной мере вызы¬вающими сочувствие - Дергачевым и Еремеевым.
произведений Вампилова
Резонер, или благо¬родный отец Героиня Инженю Комиче¬ская старуха Субретка Другие действую¬щие лица
Репников [Голо- шубова] Таня Репни¬кова Маша Веселый,
Серьезный,
Красавица,
Комсорг,
Строгая,
Милиционер
Сарафа¬нов Макар¬ская Нина Две подруги, Сосед
Кушак Галина Ирина Валерия Вера Мальчик
Помига¬лов Кашкина Вален-тина Хороших
Марина Викто-рия
Ступак Фаина Васюта

Комиком, на которого валятся все шишки и без прелести которого нельзя было бы представить себе действие, являются Васенька, Саяпин, Мечеткин, коллективным персонажем тако¬го рода оказывается пара Букин и Гомыра.
Женщины в вампиловских пьесах - персонажи и абсолют¬но традиционные, и легко узнаваемые, современные для 60- 70-х гг.