"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)существуют испытанные средства: это наемные
кадры „зевалыциков" („dormeurs"), которые, сидя в партере, ложах или балконе, должны протяжно зевать и время от времени засыпать, дабы подчеркнуть снотворный характер испол- няемой оперы. Иногда на подобном спектакле в креслах появляется сам Мейербер, небрежно слушающий отрывок оперы, а затем закрываю- щий глаза и притворяющийся задремавшим. В таких случаях язвительный литератор Жюль Сандо обычно замечал, что Мейербер делает экономию на одном „зевальщике". Эта детально разработанная система театраль- ной коррупции вовсе не казалась Мейерберу чем-то безнравственным: для него ото было простым перенесением обычных методов капи- талистического предпринимателя в театр. Но как раз этого вторжения коммерческих нриемов в искусство и не могли простить Мейерберу Вагнер и его единомышленники: со своих мелко- буржуазно-интеллигентских позиций они ярост- но обстреливали Мейербера, а в лице его - оперу крупной европейской промышленной бур- жуазии. Это была настоящая классовая борьба на участке музыкального театра. Мейербер ста- его меркантильной изнанки, Ныне страсти вокруг имени Мейербера улеглись. Было бы наивным вменять в вину Мейерберу то, что является присущим капиталистическому искусству вообще. Мейербер был лишь пред- приимчивым сыном своего класса. Много позд- нее, перед капитализмом, притом в наиболее отталкивающей его стадии — империалистиче- ской, — капитулировал и непримиримый враг Мейербера—Рихард Вагнер. К этому привела кривая его мелкобуржуазного идеологического пути. С тех пор капиталистическая Европа шаг- нула так далеко, в том числе и в области ху- дожественной политики, что по сравнению с нею деловые махинации Мейербера могут показаться патриархальными или детски-примитивными. Для нас важно другое. Мейербера-дельца пере- жил Мейербер-музыкант. Его оперы, в особен- ности лучшая из них, „Гугеноты",—не утеряли своей жизнеспособности и доныне. Пусть они уступают в глубине идейной концепции, в вы- разительности музыкального языка, в психоло- гическом реализме титанам оперного искусства— Моцарту, Верди, Бизе, — однако и в них поко- |
|
|