"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)

-

IV

МЕЙЕРБЕР был, бесспорно, первокласс-
ным музыкантом и крупным театраль-
ным гением. Первого не оспаривает
никто, даже враги: даже Вагнер с „искреннейшей
радостью и неподдельным восторгом" пишет в той
же „ Опере и драме" об „отдельных чертах
известной любовной сцены IV акта „Гугенотов'
и особенно о чудной мелодии в Ges-dur, выра-
стающей как благоуханный расцвет ситуации
захватывающей блаженной болью человеческо
сердце и принадлежащей к очень немногим и
несомненно законченнейшим произведениям
этого рода". Следовательно, споры возникают
не о факте наличия таланта, а, так сказать
о том употреблении, которое дал Мейербер
своему большому музыкальному дарованию.
И тогда именно ставят в вину Мейерберу чаще
всего театральность. Он-де весь разменялся на
пустые сценические эффекты, гонялся за мод-
нымй и сенсационными сюжетами (типа Варфо-
ломеевской ночи), играл антитезами до потери
вкуса и в сущности опошлял разрабатываемые
им темы: ведь по существу в „ Гугенотах"
вместо столкновения религиозных идеологий и
борьбы двух политических партий мы видим
лишь банальную любовную интригу с галант-
ными приключениями, будуарными тайнами
-и т. д. Такая же, мол, мнимость серьезного
конфликта и в ^Африканке": и там две боль-
ших темы—трагедия оторванной от своего на-
рода девушки и борьба смелого мореплавателя
Васко де Гама с филистерами—опять выро-
ждаются в шаблонную любовную оперную
историю.
Кое-что в этих возражениях верно. Действи-
тельно, протестантизм Рауля из „ Гугенотов" —
лишь наклеенный ярлычок; любовная драма
могла бы разыграться и без него. Нет глубо-
кой идейной концепции и в „Африканке".
И, тем не менее, Мейербер обращается к темам
этих опер не только ради бутафорских эффек-
тов, но чувствуя их политическую значимость:
это относится в особенной степени к „Гугено-
там" и их несомненной антиклерикальной и
антикатолической тенденции в эпоху Июльской
монархии. Вспомним драматургию Великой