"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...) -
IV МЕЙЕРБЕР был, бесспорно, первокласс- ным музыкантом и крупным театраль- ным гением. Первого не оспаривает никто, даже враги: даже Вагнер с „искреннейшей радостью и неподдельным восторгом" пишет в той же „ Опере и драме" об „отдельных чертах известной любовной сцены IV акта „Гугенотов' и особенно о чудной мелодии в Ges-dur, выра- стающей как благоуханный расцвет ситуации захватывающей блаженной болью человеческо сердце и принадлежащей к очень немногим и несомненно законченнейшим произведениям этого рода". Следовательно, споры возникают не о факте наличия таланта, а, так сказать о том употреблении, которое дал Мейербер своему большому музыкальному дарованию. И тогда именно ставят в вину Мейерберу чаще всего театральность. Он-де весь разменялся на пустые сценические эффекты, гонялся за мод- нымй и сенсационными сюжетами (типа Варфо- ломеевской ночи), играл антитезами до потери им темы: ведь по существу в „ Гугенотах" вместо столкновения религиозных идеологий и борьбы двух политических партий мы видим лишь банальную любовную интригу с галант- ными приключениями, будуарными тайнами -и т. д. Такая же, мол, мнимость серьезного конфликта и в ^Африканке": и там две боль- ших темы—трагедия оторванной от своего на- рода девушки и борьба смелого мореплавателя Васко де Гама с филистерами—опять выро- ждаются в шаблонную любовную оперную историю. Кое-что в этих возражениях верно. Действи- тельно, протестантизм Рауля из „ Гугенотов" — лишь наклеенный ярлычок; любовная драма могла бы разыграться и без него. Нет глубо- кой идейной концепции и в „Африканке". И, тем не менее, Мейербер обращается к темам этих опер не только ради бутафорских эффек- тов, но чувствуя их политическую значимость: это относится в особенной степени к „Гугено- там" и их несомненной антиклерикальной и антикатолической тенденции в эпоху Июльской монархии. Вспомним драматургию Великой |
|
|