"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)жал победу над парижанами. В нем было все,
что могло привлекать в те годы: живое дей- ствие, яркие контрасты, аромат таинственности, роковые разоблачения, бутафорская фантастика, пикантный балет развратных монахинь, поющий сатана, своим появлением жутко и приятно щекочущий нервы, умело дозированная сенти- ментальность и, наконец, яркая театральная музыка, начиная от краткой интродукции с те- мой тромбонов захватывающая слушателя. Изо- билие эффектных вокальных номеров и блестя- щая оркестровка завершают успех. Наиболее нравились сицилиана в первом акте и кава- тина Изабеллы в четвертом. Звуковая живопись и характеристика героев тембрами играют выдаю- щуюся роль: так, Бертрам —олицетворение зла — охарактеризован мрачными звучностями фаготов, тромбонов и офиклеида. В целом пар- титура "Роберта" уже намечает синтез итальян- ской вокальной системы и французского инстру- ментально-драматического письма. „ Роберт-дьявол" был первым ошеломляющим успехом Мейербера. За ним следует триумфаль- ная премьера „Гугенотов" (1836). Соперники Мейербера из старшего поколения—Спонтини, окончательно. В 1842 г. прусский король Фридрих-Вильгельм IV приглашает его генерал- музик-директором в Берлин; предложение для Мейербера тем более лестное, что оно исходит из страны, менее других склонной признавать мировую репутацию композитора. В Берлине он руководит оперой, продвигает, между про- чим, вагнеровского „Летучего голландца", кото- рым дирижирует сам автор, в то время обхажи- вавший Мейербера и частенько бывавший у него в гостях. Приписывать Мейерберу неудачу „Гол- ландца" (он выдержал всего четыре представле- ния) было бы в высшей степени несправедливо: Мейербер сделал все возможное, чтобы поддер- жать своего будущего заклятого врага. Он завязывает переговоры с передовыми музыкан- тами—Берлиозом, Листом, Маршнером,—при- глашая их в Берлин. Неоднократно он высту- пает как дирижер, Из русских композиторов он интересуется Глинкой, исполняет его трио из „Жизни за царя". В одном из писем к Глинке можно встретить следующую оценку деятель- ности Мейербера: „оркестром управлял Мейер- бер, и надо сознаться, что он отличнейший |
|
|