"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)

жал победу над парижанами. В нем было все,
что могло привлекать в те годы: живое дей-
ствие, яркие контрасты, аромат таинственности,
роковые разоблачения, бутафорская фантастика,
пикантный балет развратных монахинь, поющий
сатана, своим появлением жутко и приятно
щекочущий нервы, умело дозированная сенти-
ментальность и, наконец, яркая театральная
музыка, начиная от краткой интродукции с те-
мой тромбонов захватывающая слушателя. Изо-
билие эффектных вокальных номеров и блестя-
щая оркестровка завершают успех. Наиболее
нравились сицилиана в первом акте и кава-
тина Изабеллы в четвертом. Звуковая живопись и
характеристика героев тембрами играют выдаю-
щуюся роль: так, Бертрам —олицетворение
зла — охарактеризован мрачными звучностями
фаготов, тромбонов и офиклеида. В целом пар-
титура "Роберта" уже намечает синтез итальян-
ской вокальной системы и французского инстру-
ментально-драматического письма.
„ Роберт-дьявол" был первым ошеломляющим
успехом Мейербера. За ним следует триумфаль-
ная премьера „Гугенотов" (1836). Соперники
Мейербера из старшего поколения—Спонтини,
Россини — оттеснены в симпатиях парижан
окончательно. В 1842 г. прусский король
Фридрих-Вильгельм IV приглашает его генерал-
музик-директором в Берлин; предложение для
Мейербера тем более лестное, что оно исходит
из страны, менее других склонной признавать
мировую репутацию композитора. В Берлине
он руководит оперой, продвигает, между про-
чим, вагнеровского „Летучего голландца", кото-
рым дирижирует сам автор, в то время обхажи-
вавший Мейербера и частенько бывавший у него
в гостях. Приписывать Мейерберу неудачу „Гол-
ландца" (он выдержал всего четыре представле-
ния) было бы в высшей степени несправедливо:
Мейербер сделал все возможное, чтобы поддер-
жать своего будущего заклятого врага. Он
завязывает переговоры с передовыми музыкан-
тами—Берлиозом, Листом, Маршнером,—при-
глашая их в Берлин. Неоднократно он высту-
пает как дирижер, Из русских композиторов
он интересуется Глинкой, исполняет его трио
из „Жизни за царя". В одном из писем к Глинке
можно встретить следующую оценку деятель-
ности Мейербера: „оркестром управлял Мейер-
бер, и надо сознаться, что он отличнейший