"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)

ведениями, как „Сицилийская вечерня" Казимира
Делавиня и „Жакерия" Мериме. В обеих опе-
рах новинкой является этнографический коло-
рит (романтическая „couleur locale"), притом—по
справедливому замечанию германского музыко-
веда Германа Аберта—не только как декора-
ция южной природы, но и как носитель тем-
перамента целого народа: в этом нерв „Фе-
неллы" и „Телля". Примеры этих опер, героиче-
ских по своей основной устремленности, пе-
рекликавшихся с современностью выбором по-
литической темы (разумеется, под Австрию
Гесслера в „Телле" подставляли ненавистную
меттерниховскую Австрию двадцатых годов
XIX века),—сделались вехами в истории роман-
тической оперы. Следующим событием будет
уже мейерберовский "Роберт- дьявол".
Примерно к этому времени относится и еще
одна знаменательная встреча: начало творческой
и деловой связи с пользовавшимся громкой из-
вестностью драматургом и сценаристом Эженом
Скрибом (1791 —1861), будущим неизменным
соратником Мейербера, Скриб не был ни ге-
ниальным человеком, ни великим писателем.
Но зато он обладал многими драгоценными
(и недаром высоко ценимыми Мейербером) ка-
чествами: он превосходно знал театры и пу-
блику, как никто умел угадывать вкусы, по-
требности и сегодняшние и даже завтрашние
желания этой публики. У него был замечатель-
ный нюх на идеи, носившиеся в воздухе; кроме
того, он был первоклассным мастером сцени-
ческой интриги, неистощимым изобретателем
драматических эффектов, принцип которых
был заимствован из арсенала антитез роман-
тической драматургии Александра Дюма-отца
я Виктора Гюго. К тому же он был отменно
работоспособен и чудовищно плодовит. Его
общественное положение было окончательно
упрочено в 1836 г., когда его удостоили при-
ема во Французскую академию, несмотря на
сомнительность его кандидатуры с точки зре-
ния высоких литературных критериев;(1) впрочем

--------------

1 Скриб этим не смущался. В ответной речи во
время принятия его в Академию он развивал мысль,
что-де вовсе не задача драматурга возиться с иде-
ями.