СОДЕРЖАНИЕ

* Зиман Л.Я. «Поэт, открытый Гоголем». Об одном эпизоде русско-итальянских литературных связей // Альманах библиофила. – Вып. XVIII. – М.: Книга, 1985. – С. 197 – 205.

* Шенрок В.И. Материалы для биографии Гоголя. – Т. 4. – М., 1892 –98. – С. 922 – 928.

* Харитонов М. Способ существования. Эссе. – М.: Новое литературное обозрение, 1998. – С. 223 – 287.

* «Событий на единицу изображаемого времени в драме (как и в спектакле) приходится значительно больше, чем в эпических произведениях и кинофильмах, где динамика действия может нивелироваться за счёт динамики самого изображения…» (Хализев В.Е. Драма как род литературы. – М.: Изд-во МГУ, 1986. – С. 122).

* Игро-спектакль… «Спектакль, по ходу действия которого предусмотрено активное участие не только артистов, но и зрителей…» (Сац Н.И. Дети приходят в театр. – М.: Искусство, 1961. – С.173).

* Здесь можно – при наличии времени – рассказать о роли А.Н. Островского, выступившего против «подбора» декораций – за создание отражающей художественное своеобразие данного драматургического произведения сценографии; о создании В.Э. Мейерхольдом поэтики условного театра и о развитии его традиций в русском театре вплоть до сегодняшних дней и т.д. 

* Баткин Л.М. Культура всегда накануне себя // Красная книга культуры / Сост. В.Рабинович. – М.: Искусство, 1989. – С. 122.