"100 великих нобелевских лауреатов" - читать интересную книгу автора (Мусский Сергей Анатольевич)

больше влияли на него атмосфера книжной лавки и ее посетители. Страницы
прочитанных книг раскрывали перед ним удивительное богатство мыслей, чувств,
знаний, волнующую тайну прошлых веков. Книжную лавку посещали многие
известные парижские писатели: братья Гонкуры, литературные критики Поль де
Сен-Виктор и Жюль Жанон, поэты-парнасцы...
До того как стать писателем Франс писал статьи в различные
энциклопедические словари и справочники, печатал небольшие заметки в
библиографических журналах и каталогах, которые читали лишь немногие
любители. Много дала Анатолю работа в издательстве Лемерра, где он был
постоянным рецензентом рукописей и автором предисловий к выпускаемым книгам,
а также сотрудничество с газетой "Тан", где он выступал в качестве
литературного критика.
Прошло около десяти лет, прежде чем Франс добился первого значительного
литературного успеха, издав сборник стихов "Золотые поэмы" (1873). Еще через
три года появилась в свет драматическая поэма "Коринфская свадьба". Однако в
дальнейшем Франс отошел от поэзии. Он вошел в историю французской литературы
как один из крупнейших мастеров прозы, как автор глубоких по мысли и
блестящих по форме философских романов, неповторимых по своей изящной и
едкой иронии повестей, рассказов и сказок, как один из величайших и острых
сатириков, как яркий и смелый публицист.
В 1879 году вышли в одной обложке две небольшие повести писателя -
"Иокаста" и "Тощий кот". Длинный список самых известных произведений Франса
открывает роман "Преступление Сильвестра Бонара", вышедший в 1881 году. В
этой небольшой по объему книге он выступил зрелым, уже вполне сложившимся
художником. В этом романе, пронизанном задушевностью и лиризмом, звучит,
хотя еще приглушенно, тема социальной несправедливости, несовершенства
общественного устройства.
"По выходе книги многие из читателей сочли Сильвестра Бонара
автобиографическим персонажем, - пишет В. Дынник. - Эта трактовка, если
говорить об автобиографичности в прямом смысле слова, имеет мало оснований.
Тридцатисемилетний Анатоль Франс, создатель Сильвестра Бонара, своими
манерами, всем своим житейским обликом, повседневным обиходом очень мало
походил на своего престарелого героя. Можно сослаться, например, на
впечатление Марселя Пруста, вынесенное из первой встречи с Франсом, когда
Пруст был совершенно разочарован несоответствием между представлением о
писателе, возникавшим при чтением его книг, и его действительным обликом, -
некрасивого человека с улиткообразным носом, с гнусавым голосом и монотонной
речью".
Как пишет И. Лилеева: "В 80-90-е годы Франс публикует несколько
сборников новелл ("Валтасар" (1889) и "Перламутровый футляр" (1892). - Прим.
авт.). Часто его рассказы написаны на уже известные сюжеты, являются
переложением старых легенд и сказок, но под пером Франса знакомые темы
обретают новую жизнь, начинают сверкать новыми красками. Франс один из
лучших мастеров стиля во французской литературе. В новеллах он выступает
увлекательным собеседником, привлекающим остротой ума, отточенностью каждой
фразы. Он нередко сознательно стилизует свои рассказы, воспроизводит наивное
простодушие древней легенды, лаконизм старинной хроники, изящество мемуаров
XVIII века. Это ему блестяще удается...
Сочетание поэтичности, задушевности с иронией и насмешкой, столь
характерное для творческой манеры Франса, нашло яркое проявление и в его