"100 великих заповедников и парков" - читать интересную книгу автора (Ионина Надежда Алексеевна)

флигелями полуокружной формы и парадным входом. Однако идея архитектора
Фишера фон Эрлаха так и осталась на бумаге. Зодчий спроектировал дворец
заново. Строительство императорской резиденции было начато в 1692 году по
образцу Версаля, а закончено во время правления Марии Терезии. По замыслу
архитектора, через ворота, украшенные обелисками, можно было попасть в так
называемый почетный двор, окруженный одноэтажными корпусами и оборудованный
двумя бассейнами. В архитектуре здания должны были преобладать прямолинейные
формы, однако бо-Дворцово-парковые ансамбли, городские парки ковые флигели,
лестница и верхний павильон привносили в проект ощущение свободы и
непринужденности. Шенбрунн должен был занимать высшую точку местности. От
его фасада должен был открываться вид на лежащие перед ним сады с террасами,
водоемами и аллеями и дальше - на Вену, на восток до самой венгерской
границы. Фишеру не удалось осуществить этот грандиозный замысел. По приказу
императора замок был построен не на вершине, а у подножья холма. Наверху же
по эскизам Фишера фон Эрлаха был сооружен павильон Глориетта. Позже
резиденция несколько раз переделывалась, по мере того как менялись вкусы ее
владельцев и мода. В здании, сохранившемся до настоящего времени, отчетливо
обозначены детали классицизма. Плоскую крышу сейчас украшает средний ризалит
со стороны двора и сада (вместо фи-шеровского павильона). В цокольном этаже
появился сквозной проезд. Тем самым та легкость, к которой стремился Фишер
фон Эрлах, со стороны почетного двора исчезла. У тех, кто видит летнюю
резиденцию, появляется иное ощущение: поражают его огромные размеры и
строгость. Фасад дворца, обращенный к саду, пластичнее. Центральная часть со
скругленными углами шире, выдается сильнее. Желтый с белыми колон-10 100
великих заповедников и парков нами дворец особенно выигрышно смотрится на
фоне зелени и цветочных клумб. Шёнбруннский парк огромен. Впечатляет его
масштабный центральный партер с газонами и цветочными клумбами, окаймленный
высокими зелеными стенами. В зеленых стенах стоят мраморные статуи. Фонтан
Нептуна, также огромный, замыкает партер. А по бокам от партера идут в
разные стороны аллеи. М. Сененко пишет: "Эти ровные сплошные лиственные
фасады, поддержанные, как колоннами, рядами стволов, обладают удивительной
силой воздействия. С природой здесь вступают в единоборство всерьез и,
побеждая, заставляют ее с несравненной мощью выразить пафос пространства,
величия, движения. Трудно представить, каков был вид парка, когда деревья
еще не разрослись, но усилия природы и человека за прошедшие два столетия
сделали его совершенным произведением искусства". Архитектор Фердинанд
Хоэнберг сделал планировку аллей и террас парка, осуществил его замысел
Адриан ван Стекховен. В мастерской Бей-ера создавались статуи. Планировка
парка выполнена так, что на перекрестках аллей всегда оказываются бассейны,
фонтаны, а в перспективе виднеется дворец или какой-нибудь павильон, в
крайнем случае - памятник. Площадки вокруг бассейнов окружены боскетами с
нишами, здесь же стоят мраморные статуи. Недалеко от дворца возведен
павильон над источником, который дал название всей резиденции. В нем можно
видеть фигуру полулежащей нимфы Эгерии, опирающейся на урну, из которой
течет вода (скульптор Бей-ер). Наоборот, фигура большого фонтана - Нептун
выполнена в динамике (скульптор Цаунер). Обращает на себя внимание павильон
Глориетта (архитектор Хоэнберг), посвященная императорской армии. Она
расположена в противоположной от дворца стороне парка. Издалека это
сооружение кажется довольно легким, воздушным, на самом деле оно достаточно
капитально сделано для садового павильона. Среднюю часть здания завершает