"Редактирование в издательском деле России в XX веке (конспект лекций)" - читать интересную книгу автора (Ямчук К.Т.)

Многие из них приобрели невиданную до сих пор социально-демократическую
окраску.

Общими тенденциями их редакционно-издательской деятельности стали:
смелое вторжение в сферу так называемых <закрытых> тем, раскованность
издательской и авторской позиций, введение в редакторскую практику новых
литературных приемов, позволяющих с разных сторон осмыслить саму природу
комического. Пожалуй, впервые, как отмечают исследователи, в русском
сатирическом жанре того периода можно наблюдать сочетание сатирической и
героической тем (прежде всего как выражение политических пристрастий),
достаточно широко использовалась фольклорная традиция, близкая народному
духу, приемы русской народной сатирической сказки.

Продуманная редакторская позиция чувствуется и в самом замысле издания,
и его направленности, принципах отбора литературного материала, формах и
методах его подачи, даже в приемах художественного оформления. Отчетливо это
видно, в частности, на примере журнала <Пулемет>, редактором, автором и
издателем которого в одном лице выступал поэт, прозаик и публицист Н.Г.
Шебуев. У него встречаются интересные приемы <монтажного> построения
карикатуры с острой подрисуночной подписью.

Так на обложке уже первого номера журнала <Пулемет> было помещено
изображение оратора с яростным лицом, снабженное всем понятной подписью
<Долой!>. В конце же номера располагался рисунок, воспроизводивший текст
<Манифеста 17 октября 1905 г.> с отпечатком кровавой ладони. Подпись
гласила: <К сему листу генерал-майор Трепов руку приложил>. Этот номер
журнала был конфискован <за оскорбление императорского величества и
дерзостное неуважение к верховной власти> (Д.Ф. Трепов с 1905 г. был
генерал-губернатором Петербурга), а редактор приговорен к году заключения в
крепость.

Разнообразные композиционные средства использовались редакторами и для
усиления эффекта от сочетания в едином целом иллюстрации и текста. Например,
в одном из номеров журнала <Зритель> (издатель Ю.К. Арцыбушев) была помещена
карикатура на председателя кабинета министров графа С.Ю. Витте, автора
Манифеста 17 октября 1905 г., сидящего у построенного им карточного домика.
Иллюстрация сопровождалась подписью: <Наша конституция. Просьба не дуть!>

Получили распространение различные способы лаконизации художественных
средств в рамках сжатых форм лозунга, плаката, призыва, афористического
выражения. Так в журнале <Сигнал>, редактируемом К.И. Чуковским, читателю
были представлены <неизданные афоризмы> Козьмы Пруткова, в традиционную
форму которых был вложен созвучный современникам смысл (<Если ты не умен,
зачем завидуешь прокурорам?>, <Долгое заключение дополняет краткую
издательскую деятельность> и др.). Выбор такого рода приемов неслучаен, ибо
афористические строки вызывают не только одномоментную эмоциональную
реакцию, но и заставляют задуматься, т.к. обладают, как правило, глубоким
подтекстом.

Широко используются и возможности поэтического жанра. Обращение к ним