"Работы по психиатрии" - читать интересную книгу автора (Юнг Карл Густав)

о процессах познания, чувства и воли, хотя и знаем, что не существует
психического процесса, не обладающего всеми тремя этими качествами, из
которых то одно, то другое выступает на первый план".] Эти три составляющие
тесно связаны между собой, так что уже при возникновении образа X. ему
обычно сопутствуют и все относящиеся к нему элементы. (Чувственное ощущение
представлено одновременным раздражением данной чувственной сферы,
стремящимся к отделению.) Поэтому я имею право говорить о функциональной
единице.
Своей необдуманной болтовней мой приятель X. втянул меня в неприятную
историю, последствия которой долго давали о себе знать. История эта
охватывает множество ассоциаций (ее можно сравнить с телом, состоящим и
бесчисленных молекул). Она касается множества личностей, вещей и событий.
Функциональная единица "мой приятель" всего лишь одна фигура среди многих
других. Вся эта масса воспоминаний обладает определенным чувственным
тонусом, а именно живым чувством раздражения.
Каждая молекула входит в состав этого чувства, так что как там, где
молекула появляется единолично, так и в условиях ее появления в сочетании с
другими, она всюду вносит тот же оттенок чувства, который проявляется тем
яснее, чем яснее видна ее связь со всей ситуацией в целом. [Это можно прямо
сравнить с музыкой Вагнера: лейтмотив обозначает (до известной степени
подобно оттенку чувства) важный для драматического построения комплекс
представлений (Валгалла, договор и т.п.). Каждый раз, когда действие или
речь возбуждает тот или иной комплекс, отзывается соответствующий лейтмотив
в какой-либо вариэции. Так же дело обстоит и в обычной психологической
жизни: лейтмотивы - это оттенки чувств наших комплексов, наши действия и
настроения - преображения лейтмотивов.]
Однажды я явился свидетелем следующего случая: я гулял с одним весьма
чувствительным, истеричным господином; в деревне зазвонили колокола; то был
прекрасный, гармонический звон; мой спутник, обычно очень чуткий к подобным
настроениям, внезапно, без всякого основания, стал говорить, что ему
отвратителен этот звон, что он звучит ужасно, вообще эта церковь ему
неприятна, как и сама деревня (которая славится своим очаровательным
местоположением). Этот необыкновенный аффект заинтересовал меня, я стал его
расспрашивать; тогда спутник мой стал осуждать пастора этой деревни: по его
словам, этот пастор носит противную бороду и, к тому же, сочиняет плохие
стихи. Сам спутник тоже обладал лирическим даром. Итак, поводом внезапного
аффекта оказалась поэтическая конкуренция.
Данный пример показывает, каким образом молекулы (звон и так далее)
входят в состав окраски чувства общей массы представлений [Отдельные
представления связаны между собой по различным законам ассоциаций (сходство,
сосуществование и т. д.). Но аффект выбирает и группирует их в высшие
комплексы.] (поэтическая конкуренция), которой мы даем название окрашенного
чувством комплекса. В этом смысле комплекс есть высшая психическая единица.
Исследуя наш психический материал (например, путем ассоциаций), мы
обнаружим, что всякая ассоциация относится к тому или иному комплексу. Это
трудно доказать на практике, но чем точнее мы анализируем, тем яснее видим,
что отдельные ассоциации входят в состав комплекса. Так, не вызывает
сомнения их принадлежность к комплексу нашего эго (нашего "я"). Комплекс
нашего эго у нормального человека есть высшая психическая инстанция; под
этим комплексом мы понимаем совокупность представлений нашего "я",