"Черновик чувств" - читать интересную книгу автора (Белинков Аркадий Викторович)АНЕКДОТ IIОн предлагается читателям потому, что автору жаль, чтобы пропадали эти, уже давно написанные музыкальные впечатления и соображения по поводу нынешней лирической поэзии, пропаганда которой является одной из причин, побудивших автора к написанию этой книги. Кроме того, из этого Анекдота читатель узнает ряд весьма полезных вещей о Сафо, Васко де Гама и Константине Симонове. Узнает он также о том, что героя предлагаемого сочинения зовут Аркадием. Значительная часть Анекдота написана в весьма патетической манере, которая достаточно хорошо воспитанному читателю может показаться не вполне уместной. Наконец, при внимательном чтении читатель заметит, что слова героини о боязни соглашаться с автором являются весьма важными словами. Оркестр высасывал из люстр блистательное ожерелье вальса. Оркестранты, закусив скрипки, перекидывали с руки на руку, боясь обжечься, круглый кусочек музыки. У оркестра закатывались смычки, и казалось, еще немного - и лопнут тугие груди скрипок и виолончелей. Маленький шарик стал похож на каплю масла, брошенную на раскаленное железо. Он вскипал где-то под флейтами и мгновенно испарялся. На все это, в сущности, было интереснее смотреть, чем слушать. Слушать, собственно, было нечего. Скрипки перекидывали матовый кованый шарик гобоям. Гобои делали его большим мячом и мягко отпихивали к флейтам. Здесь он становился совсем упругим и маленьким, как шарик из подшипника. Флейты возвращали его контрабасам. Причем все это происходило довольно долго. Потом вздохнула какая-то труба, и сразу оркестр навалился подушками на голову. Он растекался по залу. Затекал в уши и ноздри. И застывал там. Дирижер начертил в воздухе сложный рисунок, который старательно выпилили флейты. Барабан сделал несколько дыр в перепутанном узоре, и сразу стало темней и тише. Потом совсем тихо. В челюстях ярусов еще кое-где торчали сгнившими зубами почерневшие люди. На улице мы испуганно накололись на острый мороз и от неожиданности разбили стеклянные стаканы, полные только что слышанной музыки, которые мы, осторожно держа в руках, выносили из консерваторского зала. Теперь о музыке уже нельзя было разговаривать. И она сказала: - Вы знаете, мы, наверное, скоро будем совсем друзьями. Только мы всегда будем друг другу цитировать отрывки из наших программ, дневников и другой художественной словесности. Вот увидите. Я серьезно предостерег ее: - Боюсь, что это будет очень трудно: от своих друзей я требую партийности. И конфиденци-ально шепнул: - Кроме того, в душе я заговорщик и конспиратор. Потом я сказал ей: - История искусств - это простенькая история нескольких тем и сложная история их вопло-щений. - Яблоки писали фламандцы и Сезанн. - О любви тоже все писали. Сафо и Евгений Долматовский писали. Она слушала. Потом вспомнила и согласилась. Я продолжал: - Исследователи шекспировской хронологии прямым источникам предпочитают тексты, не означенные никакими указаниями года и дня, и делают, подчас, безошибочные выводы лишь на основании едва заметных изменений в стилевой концепции автора. - Наши писатели предпочитают более красноречивые свидетельства, подтверждающие истинность дат, аккуратно означенных на каждой из пьес. Из аксессуаров они, впрочем, тоже довольствуются немногим. Достаточно ей быть обладате-льницей геэсовского значка, а ему представителем какой-либо импозантной и вполне современной профессии, достаточно натуральную звездную сень, сопутствующую их дурному поведению, заменить вполне эпическим сиянием кремлевских звезд, как вещи и чувства немедленно станут вполне современными и любезными сердцу отзывчивого и чуткого читателя, жаждущего увидеть себя запечатленным в монументальной памятниковости вполне испытанных и проверенных рифм. Она испуганно глядела на меня, растерянно покусывая мохнатую лапу варежки. Во всю стену был нарисован человек без ноги, которую ему с успехом заменяла толстая красная нога огромного "Я", тяжело покоящаяся на затаившей обиду надписи: "Я не соблюдал правил уличного движения!". Я вначале тоже немного испугался. Потом махнул рукой, оглянулся и продолжал: - То, что наши отечественные мейстерзингеры вовсе ничего не ищут, стало уже очевидным и для самых упрямых. То, что происходит в нынешнем искусстве, уже не неоклассицизм. Это уже нечто худшее. Это неоклассицизм из вторых рук. Поэтому у нас никогда не будет Анри де Ренье и Андре Жида... На Руси желтая кофта Маяковского была такой же эпатацией, как век назад крас-ный жилет Готье в Париже. Для России это еще не было большим опозданием. Но если сейчас человека, рискнувшего пройтись по литературной улице имени пролетарского писателя Горького в разноцветных штанах, непременно посадят в тюрьму, то во Франции разнолацканному пиджаку усмехнутся, как наскучившей реминисценции. Я перевел дух после этой тирады и искоса взглянул на нее. Шаги убежденно пода-пода-дакивали моим словам. Воротник ушел в губы. Потом откинулся и тоже согласился. Я чувствовал, что в этот вечер мы просто прощали друг другу. Даже с удовольствием. Мы понимали, что истину нам придется искать потом. Вначале только кусочки предсердий, ресниц, коленей и слов, похожих на свои или на такие, которые тебе самому бы хотелось иметь. Ей, вероятно, тоже хотелось так думать, и она сказала: - Аркадий, вы знаете, дорогой, вам мало быть просто правым. Поймите же, что если я соглашусь с вами, то через несколько дней мне ничего не останется, как только повторять за вами все остальное. А это скучно и обидно. Но главное - обидно. И за круглой, ласковой улыбкой на мгновенье показалось острое и уже беспомощное беспокойство. Потом мы подошли к огромной глыбе ее дома и долго две стеклянные двери разбивали друг о друга свои хрупкие зимние украшения. |
||
|