"Джек Уильямсон. Принц Космоса (Новая космическая опера-3) " - читать интересную книгу автора

космической оперы и вспоминает, как Смит и молодой Джон Кэмпбелл в 1930-е
годы старались перещеголять друг друга масштабами космических сражений и
супероружия. Эти характерные черты космической оперы привыкли с уверенностью
выделять все, в том числе специалисты, которым должно быть виднее. Однако
Уилъямсон, разумеется, понимал жанр по-своему: "Что такое космическая опера?
Существуют различные определения этого литературного направления. Мэрион
Циммер Брэдли обиделась, когда однажды я намекнул, что она работает в этом
жанре. Я не хотел оскорбить ее. Я употребляю выражение "космическая опера",
подразумевая литературу, описывающую человека в космосе, великий эпос
открытий и галактической экспансии. Термин происходит от словосочетания
"конская опера", которым пренебрежительно называли вестерны, полвека
являвшиеся основным продуктом Голливуда. Разумеется, большинство сюжетов
вестернов были дешевыми и избитыми; видимо, здесь действует закон Старджона.
Сам Уилъямсон как коммерческий писатель, посвятивший себя научной
фантастике, упорно исследовал взаимоотношения между наукой и художественной
литературой. В его космической опере всегда присутствуют научные идеи, так
что Уилъямсона часто относят к представителям твердой НФ. Неудивительно, что
Мэрион Циммер Брэдли, писавшая преимущественно сайнс-фэнтези в стиле
Брэкетт, была недовольна: ее назвал автором космической оперы человек,
сумевший подняться над общим уровнем этой литературной поденщины. Брэдли
также увлекалась данным жанром в 1940-е годы и знала потребности аудитории.
Уилъямсон совершенствовал свое мастерство в течение восьми десятилетий, но
по-прежнему оставался честным ремесленником, который помнил, что ему
приходилось работать ради денег. Он писал для комиксов, он писал для
телевидения, для "Капитана Видео" ("Captain Video") - воплощения дешевой
космической оперы (см. определение из "Fancyclopedia" в предисловии). Он не
гнушался писать научную фантастику для любой аудитории и никогда не ожидал
большого уважения к своему литературному труду, хотя, разумеется, ему было
приятно, когда уважение пришло. Словом, даже используя такой уничижительный
по своему происхождению термин, как космическая опера, он не имел в виду
ничего дурного.
"Принц Космоса" прекрасно укладывается в современное понятие
космической оперы, но в 1930-е годы это был просто достойный
научно-фантастический рассказ о космическом пирате и инопланетянах.
Использованная в этом произведении идея, относящаяся, бесспорно, к твердой
НФ, вошла в привычный арсенал жанра и встречается в "Космической одиссее
2001 года" ("2001: A Space Odysey") Кубрика и Кларка. Это идея космической
станции, на которой вращением создается искусственная гравитация.


Глава 1

Десять миллионов долларов вознаграждения!

"Обнаружен дрейфующий космический корабль с двумя сотнями погибших
на борту! Предполагается, что это жуткое преступление - дело рук печально
известного межпланетного пирата - Принца Космоса!"

Мистер Уильям Виндзор, деловитый сорокалетний газетчик с мрачным
выражением лица, с небрежным видом стоял на движущемся тротуаре, который