"Дмитрий Володихин, Игорь Черный. Бургундское вино, миланская сталь, брабантские кружева..." - читать интересную книгу автора

Византии, отправившись в рискованное путешествие на Китай. Но через много
лет он вернется в Византию, вернется совсем уже другим человеком. И вся
сияющая краса императорской столицы обернется Византией духа, эстетическим
выражением веры в Творца и любви к Христу.
Во всех перечисленных случаях авторы либо на протяжении многих лет
принадлежали к сообществу академических историков (Елисеева, Валентинов,
Володихин), либо затратили значительные усилия на освоение материала.
Показателен пример Далии Трускиновской: она консультировалась с
историками-профессионалами, ездила по местам, где происходили основные
события ее романа, ходила по музеям, знакомясь с материальной культурой,
погружалась в специальную литературу, измеряла расстояния, которые должны
были преодолеть ее персонажи верхом/пешком/на санях, и прикидывала время,
необходимое им для этого. И результат - соответственный: в нашей фантастике
нет примера более "осязаемого" портрета Московской Руси XVII века, чем
полотно кисти Трускиновской... Да и в историческом романе сравнимых образцов
не столь уж много.
И, напротив, довольно скудные познания в области древнерусского
язычества до сих пор не позволили адептам славяно-киевской фэнтези создать
что-либо адекватное эпохе VI-X веков и способное составить конкуренцию хотя
бы знаменитому роману советских времен "Русь изначальная" (Валентин Иванов).
Писательское сообщество, ориентированное на языческую Русь и группирующееся
вокруг Юрия Никитина, довольно значительно, оно работает на протяжении
многих лет. Однако примеров, когда мир Древней Руси не то чтобы выписывался
подробно и основательно, а хотя бы насыщался заметным количеством черт
аутентизма (вещи, события, биографии, обычаи), до сих пор крайне мало.
Языческая Русь никитинцев в большинстве случаев - яркие палехские табакерки,
разрисованные волхвами, витязями и драконами.

***

В фэнтези, построенной на романтической литературе, антураж будет
"бумажным", то есть заимствованным из той же литературы и соответствующих
фильмов. Чаще всего в таких случаях декорации строятся на материале
благословенного западноевропейского Средневековья, Нового времени или -
реже - самурайского периода японской истории (Элеонора Раткевич).
Средневековье-2 не имеет никакого отношения к действительной истории.
Оно выросло из бескорыстной любви наших интеллектуалов к романам Александра
Дюма, Вальтера Скотта, Проспера Мериме, Стефана Цвейга, Артуро
Переса-Реверте, "Черной стреле" Роберта Луиса Стивенсона и "Белому отряду"
Артура Конан Дойла. Иными словами, к плащам и шпагам, плюмажам и рыцарским
доспехам, бургундскому вину, брабантским кружевам, миланским нагрудникам,
французским замкам. И его чаще всего размещают в каком-то условном,
"параллельном" мире.
Время от времени на этой почве появляются оригинальные фэнтезийные
произведения. Красивая литературная сказка о взрослении и о любви вышла
из-под пера Натальи Ипатовой (дилогия "Король-Беда и Красная Ведьма" -
"Король забавляется"). Несколько динамичных текстов, объединенных хорошо
выраженной "филологичностью", то есть играми с языком и формой, опубликовала
Наталья Резанова. Из них по литературному качеству выделяются "Золотая
голова" и "Я стану Алиеной". Ну а первым в этом списке, наверное, стоило