"Дилан Трой, Виктор Троегубов. Ария: Легенда о динозавре " - читать интересную книгу автора

уровню безработицы и дороговизне жизни. Капиталистический мир вражеский и
враждебный. Новости о культурной жизни зарубежья посвящены злобной критике
чуждых советскому народу абстракционизма, рок-музыки и прочих развлечений
"зажравшегося общества". Самые "крутые" музыкальные передачи с "импортной"
музыкой - фестиваль в Сопоте (социалистическая Польша) и "Мелодии зарубежной
эстрады", в них можно было увидеть наиболее "причесанных" исполнителей из
соцстран и в меру обнаженные тела танцовщиц балета "Фридрихштадтпалас" из
социалистической Восточной Германии. Отечественный музыкальный телеэфир
состоит из еженедельной получасовой программы "Утренняя почта" и
ежемесячного цикла "Песня-75" (76, 77... и так далее). Молодежная часть
телевизионной аудитории буквально приникает к телевизору, когда в нем
появляются немногочисленные официально разрешенные вокально-инструментальные
ансамбли (сокращенно ВИА), о которых стоит сказать отдельно. Их репертуар в
большинстве своем состоит из оптимистичных мелодий. По мнению надзирающих за
культурой всей страны партийных органов, это свидетельствует о позитивной
энергии молодых строителей коммунизма. Тексты песен не просто бессмысленны.
Они запредельны и циничны по своему основному посылу. Правящей
коммунистической партии нужна молодежь, которая поверит, что: "Мой адрес -
не дом и не улица, мой адрес - Советский Союз". Музыка и тексты песен должны
принадлежать перу членов Союза композиторов и Союза писателей. Большинство
этих весьма уважаемых людей годится музыкантам ВИА и их слушателям в лучшем
случае в отцы, чаще всего - в деды. Альтернативой вышеупомянутым ВИА
являются немногочисленные самодеятельные рок-группы, пытающиеся сочинять
собственные песни. Путь этих подвижников усыпан терниями. Даже лучшим из них
"не светят" официальные концерты, радио- или телеэфир, тем более издание
пластинок. Их удел - танцевальные вечера, участие в институтских
мероприятиях да редкие выступления с подпольными концертами в отдаленных
клубах. Правда молодежь их любит. Записи, сделанные ими на бытовой
аппаратуре, распространены на всей территории страны, их песни поют в
компании, они куда ближе слушателю, чем выхолощенный цензурой репертуар
ВИА...
Год 1986. Чем он был интересен? Ну, во-первых, уже прошли 365 дней, как
где-то там, наверху, провозгласили перестройку. Это еще не означало, что
"все" стало можно. Идеологически-хозяйственные прелести в области культуры
самостоятельно умирать не собирались и незримо присутствовали в виде
различных "худсоветов", "литовок" и загадочного монстра под названием
КРУ[!КРУ - контрольно-ревизионное управление, причина инфарктов и высокой
смертности творческих работников.!].
Комсомол активно занялся бизнесом, за короткое время покрыв "империю
зла" целой сетью видеосалонов, где за три рубля перед боевиком с Брюсом Ли
или эротической "Эммануэлью" под покровом величайшей бдительности
демонстрировались концертные записи "Kiss" и "антисоветский" фильм Алана
Паркера "Стена" с группой "Pink Floyd". КГБ, побушевав в памятном для
русского рока 1984 году, когда его сотрудниками составлялись целые списки
"запрещенных" рок групп, постепенно успокаивался и готовился к
транспортировке "золота партии" в швейцарские банки.
В 1986 году Пугачева в очередной раз поменяла свой имидж и спела песню
"Алло, алло" под аккомпанемент псевдометаллической гитары Владимира
Кузьмина, Александр Барыкин раскручивал свой супер хит "Нет, нет, нет, мы
хотим сегодня", а на пасху своим присутствием Москву почтила фантастически