"Фредерик Тристан. Мастерская несбывшихся грез" - читать интересную книгу автора

мою сторону.
История живописи изобилует пропусками. В ней много говорится о династии
художников Беллини и совсем забыто имя Ринверси, по всей видимости потому,
что их предок Анна около 1400 года вышла замуж за Джакопо Беллини и в этом
браке родились два знаменитых художника Джованни и Джентиле, а также та
другая Николозия, которую взял в жены Мантенья. Это гениальное племя так или
иначе дало жизнь Джорджоне, Тициану и Тинторетто, живописцам таким
выдающимся, что всем казалось - включая сюда и этого болтуна Вазари, - что
никакая другая слава не может сравниться с их. Однако, пребывая в тени этого
большого дерева, мастерская Ринверси также дала миру уникальные образцы
живописи. В то время, о котором я рассказываю, то есть в 1586 году, Гаспар
Ринверси, наследник своего отца Джованни, достиг шестидесятилетнего
возраста. Это был настоящий гигант, и особенно поражала густая грива рыжих
волос, которую он носил с гордой небрежностью непобедимого льва. Его глаза
метали молнии. Его голос грохотал, как гром. Тело его грозно вибрировало в
минуты гнева. Он был похож на Юпитера. И однако же руки у него были
маленькие, пухлые, как у ребенка, что, по-видимому, объясняло тонкость его
мазка, хотя, казалось бы, этот неистовый и могучий великан способен
предаваться бурным излишествам.
Откроем, однако, сегодня, в конце этого, двадцатого века, то, что мне
удалось узнать в ту эпоху и что было тайной Гаспара Ринверси, которую он
тщательно охранял. Многочисленные картины, подписанные именами Тициана и
Тинторетто вышли из его мастерской. Знатоки давно уже удивлялись, каким
чудом эти два прославленных живописца сумели создать так много произведений,
учитывая то, что первый отдавался требующим серьезного внимания светским
обязанностям, особенно тогда, когда находился на службе у Карла Пятого, а
второй беспрерывно писал такие картины, как, например, заказанные ему для
скуолы Сан Рокко, и делал это с такой скоростью, что ему для этого
понадобилась бы дюжина рук.
Это случилось в 1527 году, вскорости после разграбления Рима и прибытия
в Венецию архитекторов Сансовино и Аретино - именно тогда Тициан Вечеллио
подписал контракт с мастерской Ринверси, в котором оговаривалось, что
"исполнение вплоть до окончательной отделки картин, сюжет которых избрал
мастер Вечеллио и которые заказаны ему третьими лицами, будет оплачиваться
наполовину мастерской Ринверси и наполовину мастеру Вечеллио при условии,
что эти произведения остаются собственностью этого последнего и
вышеупомянутый Ринверси не сможет претендовать на них ни в настоящее время,
ни когда-либо". Таким образом, когда в феврале 1530 года Тициан принимал
участие в болонских торжествах по случаю коронации Карла Пятого, во время
которых он нарисовал портрет монарха, мастер Ринверси и его компаньоны
закончили "Мученичество святого Петра" для церкви святого Иоанна и Павла, а
также сделали копию "Святого Себастьяна", алтарной композиции из Брешии,
которая была послана Федерико Гонзаге, герцогу Мантуйскому. И значительно
позже, в 1548 году, когда Тициан оставил Серениссиму, выехав в Аугсбург в
сопровождении своего сына Орацио, он поручил Ринверси написать по его
рисункам картину "Венера и любовь с музыкантом, играющим на органе". Ему
было бы весьма непросто приняться за эту работу, ведь в то же самое время он
писал "Портрет Карла Пятого в битве при Мюберге", потом "Портрет Карла
Пятого сидящего" и еще три заказанных ему портрета, среди них и портрет
императрицы Изабеллы. И так до самой смерти Вечеллио, которая - в то время,