"Росс Томас. Щит Компорена ("Филип Сент-Ив" #01)" - читать интересную книгу автора

поднимались в цене. Когда он умер, одна его коллекция, по самым скромным
подсчетам, стоила двести миллионов долларов.
Култер сам спроектировал музей, который назвал своим именем, и теперь
он расположился на авеню Независимости, на участке в несколько акров, на
котором ранее стояли "временные" дома, спешно построенные в годы первой
мировой войны: в некоторых из них люди жили и пятьдесят лет спустя. Землю
эту выделили под музей специальным постановлением конгресса в 1965 году, и
за последующие годы музей Култера приобрел репутацию одного из лучших в
Америке, а может, и во всем мире.
Даже в Вашингтоне, городе, славящемся величественными зданиями, музей
Култера производил впечатление. Высотой в пять этажей, отделанный
итальянским мрамором и цветным бетоном, он занимал целый квартал, но
каким-то неведомым образом создавал атмосферу родного дома, а не
муниципальной тюрьмы, приглашая всех желающих заглянуть за его двери. Я
отдал музею должное, сидя в кабине такси, а в холле охранник уведомил меня,
что кабинет миссис Уинго на пятом этаже и я могу воспользоваться одним из
лифтов. На пятом этаже скромный указатель подсказал мне, как пройти к
кабинету директора. В приемной миловидная негритянка оторвалась от пишущей
машинки на звук открывающейся двери, улыбнулась и пожелала узнать, не я ли
мистер Сент-Ив. Получив утвердительный ответ, она добавила, что миссис Уинго
уже ждет меня.
Миссис Фрэнсис Уинго, директор музея Култера, не поднялась мне
навстречу из-за стола, формой похожего на бумеранг. На нем стояли две
страшноватые африканские статуэтки высотой в девять дюймов и телефонный
модуль как минимум с тремя дюжинами кнопок. Из окна за ее спиной открывался
вид на Капитолий, который выглядел не более реальным, чем в сотнях фильмов с
вашингтонскими сценами, в которых Капитолий виден из каждого окна, даже если
человек работает в подвале Пентагона в Виргинии. Размерами такой кабинет мог
бы подойти заместителю министра или одному из лидеров палаты представителей.
Не забыли даже про камин, около которого сгруппировались несколько кожаных
кресел и диван. Среди картин, развешанных по стенам, я узнал принадлежащую
кисти Клее* и искренне пожалел о том, что рядовые посетители музея лишены
возможности увидеть ее.
______________
* Клее Пауль (1879 - 1940) - швейцарский живописец, график, один из
лидеров экспрессионизма.

- Я меняю картины каждую неделю, мистер Сент-Ив. - Фрэнсис Уинго,
должно быть, читала мысли. - Наши посетители видят все, что у нас есть.
Пожалуйста, присядьте.
Я опустился в удобное кожаное кресло. Пепельницы не нашел, но Фрэнсис
Уинго выдвинула ящик стола, достала и поставила передо мной синее
керамическое блюдце. Я, однако, решил воздержаться от сигареты. Передо мной
сидела женщина лет тридцати, плюс-минус два или три года, высокого, должно
быть, роста, если только не подкладывала под себя подушки. В коричневом
шерстяном платье, с чуть настороженным выражением лица, свойственным
чиновникам женского пола, достигшим верхней ступени иерархической лестницы в
относительно юном возрасте. После тридцати пяти лет их лица каменели в
непреклонной решимости. Черные волосы она стригла коротко, даже чрезмерно
коротко, и на мгновение я подумал, а не активная ли она лесбиянка, но ее