"Генри Стратманн. Симфония в миноре " - читать интересную книгу автора

второй части под конец сменилось горечью и даже отчаянием в заключительных
тактах. Третья часть скерцо оказалась престо в до миноре, похожим на danse
macabre, зловещий танец.
- Главная тема похожа на Моцарта в "Dies Irae" "Реквиема". Каждый
возврат молитвенной мелодии (опять Моцарт - из "Масонской траурной музыки")
в частях трио ля-бемоль мажор казался рождением надежды, но ее хоронило
возвращение оркестра к грустной теме.
Потом зазвучала четвертая, последняя, часть симфонии,
обозначен-"умеренно". Ее открывало новое появление первоначальной негромкой
до-мажорной темы, исполненной на этот раз в до миноре. Высокие струнные и
деревянные духовые инструменты исполняли ее мягко, вкрадчиво. Когда она
переросла в трагический вздох, ее перекрыла новая тема фортиссимо на
тромбонах и низких струнных.
Эта новая тема, - пояснил Роббинс, - представляет собой дословную
цитату из старого учителя Бетховена, Гайдна: тот написал эту музыку в честь
императора своей родной Австрии.
Несмотря на вмешательство второй темы, первая возвращалась вновь и
вновь, с каждым разом все усиливаясь, пока она и "Гимн императору" не
слились в титаническом борении, полном пронзительных диссонансов. Потом,
вслед за внезапным, завораживающим переходом в до мажор, с могучим пением
труб и подчеркиванием тимпанами, первоначальная тема поглотила
"императорскую", сначала раздробив ее на несвязные звуки, а затем
окончательно уничтожив. Только тут стала ясна ее истинная мощь: весь оркестр
подхватил мелодию кодой неуемного празднества, по сравнению с которой
завершение предыдущей бетховенской симфонии показалось бы сдержанным и
домашним. Наконец среди воинственных фанфар варварского размаха, исполненных
медной духовой группой и ударными, струнные и деревянные духовые сыграли
победную тему в до мажоре мощным и оригинальным контрапунктом, что и
послужило триумфальным завершением симфонии...
Они долго молчали, давая музыке отзвучать в ушах и в сердце. Наконец,
Антония молвила:
- Ты прав: ради этого стоило пойти на многое...
- В 1826 году Бетховен начал писать еще одну симфонию, до минор. Однако
дальше набросков дело не продвинулось. В 1831 году он начал работать над
этой, которую завершил в 1834-м. В дневнике он записал, что вдохновлялся
какими-то актуальными событиями, вроде борьбы поляков за освобождение своей
страны от русского владычества. Новый прилив вдохновения он испытал, получив
от племянника Карла в подарок к 60-летию немецкий перевод "Освобожденного
Прометея" Шелли. Он говорил, что его музыка выражает победоносную борьбу
человеческого духа и жизни против тирании и смерти, окончательную победу
свободы над угнетением. Как в Пятой симфонии или в третьей увертюре
"Леонора", только гораздо сильнее.
Интересно, что через несколько лет после премьерного исполнения этой
симфонии первая тема из четвертой части, которой с таким драматизмом
завершается вся вещь, была положена в основу популярной патриотической
песни. После 1837 года практически в каждом нотном магазине продавалась ее
партитура. В 1847 году, когда я посетил Вену в последний раз, толпа даже
распевала ее во время манифестации.
Текст песни написал какой-то неизвестный ганноверский поэт. В
оригинале, на немецком, стихи лишены и вкуса, и чувства меры. Английский