"Грейс Слик. Любить кого-то? (рок-н-ролльные мемуары) " - читать интересную книгу автора

мной или текстами моих песен.
Проблемой было то, что я не привыкла играть без репетиций, без
скрупулезных приготовлений. Я до сих пор такая - мне нужно практиковаться,
пока все не будет звучать идеально. Я думала, что перед моим первым
концертом в составе "Airplane" мы будем долго репетировать. И вот на тебе -
стою на сцене, без малейших приготовлений и абсолютно в себе неуверенная!
Но, выйдя на сцену, я приосанилась, собралась, постаралась двигаться
плавно, расслабить руки - и никакого щелканья пальцами! Я улыбнулась и
посмотрела в зал, надеясь, что во взгляде читается: "Вы знаете, что я тут
впервые. А я знаю, что вы ждали Сигне Андерсон. Но теперь здесь я, а кому не
нравится - может идти к черту!" Мне хотелось показать, что все нормально,
что я контролирую ситуацию. Но нервы были на пределе.
Я не представляла, насколько "Airplane" играет громче, чем "The Great
Society". Через плохие мониторы не было слышно ничего, кроме воя
электрогитар - я даже не знала, попадаю ли я в ноты. Очень трудно петь,
когда себя не слышишь. На гитаре есть лады: они всегда на месте, поэтому
можно играть, не слыша себя: берешь аккорд - и можешь быть в нем уверен. То
же самое и с клавишами. Но у певца-то инструмент невидимый, поэтому, не
слыша себя, трудно знать наверняка, что именно поешь.
В тот вечер я надеялась, что примерно попадала в то, что играла группа.
Я знала, что пела ужасно, но, когда все закончилось, и менеджер Билл
Томпсон, и ребята наперебой меня хвалили. Кто-то сказал: "У нас запись есть,
хочешь послушать?"
Я быстро ответила, не желая снова слушать эту гадость: "Нет уж! Чего я
хочу, так это немного порепетировать! И с подключенными инструментами - а не
это дурацкое акустическое треньканье, по которому ничего не поймешь!"
Когда я впервые попала в Студию А на бульваре Сансет, принадлежащую
"RCA", я чувствовала себя, как ребенок, любящий лошадей, которому купили
абонемент на скачки на два месяца. Вокруг были бесчисленные кнопочки,
лампочки и шнурочки, придававшие процессу записи дополнительную
таинственность. Помимо стационарного оборудования мы экспериментировали и с
новейшими гитарными "примочками", которые появлялись тогда чуть ли не
ежедневно. Во время записи "Surrealistic Pillow" я проводила в студии все
время, даже тогда, когда необходимости в этом не было, пытаясь понять, как
все эти машины трансформируют простейшие шумы в мощное сбалансированное
звучание. Это был второй альбом для "Airplane" (после "Jefferson Airplane
Takes Off"), но для меня-то он был первым, поэтому я не желала пропустить ни
секунды процесса.
Может, вам интересно, что означает "Surrealicic Pillow"
("Сюрреалистическая подушка")? Сама не знаю. Это одно из тех названий,
которые каждый трактует по-своему. Когда Марти Бэйлин спросил у Джерри
Гарсия, что он думает об этой записи, Джерри ответил: "Звучит как
сюрреалистическая подушка". Как спать на подушке? Проснуться? Мечтать?
Видеть сны? Заниматься любовью? Определение "сюрреалистическая" оставляет
вопрос открытым.
Пока мы жили в "Тропикане", я начала не только учиться музыкальному
бизнесу, но и "знакомиться" с ребятами из "Airplane". Хотя, как утверждали
законы штата Калифорния, мы с Джерри Сликом все еще были женаты, я видела
его всего пару раз. Он занимался своим делом (кино), я - своим (музыкой),
разве что столкнулись пару раз в аэропорту...