"Дэниел Сильва. Убийство в Вене ("Габриель Аллон" #4)" - читать интересную книгу автора

изложенных Габриелем, была тщательно сокращена, но так, чтобы ничего важного
не было упущено при переводе. Габриель показал Ривлину все, что он сумел
собрать в Австрии: папку из Государственного архива, фотографию, часы и
кольцо. Когда Габриель обратил внимание Ривлина на надпись на внутренней
стороне кольца, тот прочел ее и быстро поднял глаза на Габриеля.
- Поразительно, - шепотом произнес он.
- То есть?
- Мне надо подобрать кое-какие документы из архива. - Ривлин поднялся
со стула. - Это займет некоторое время.
- Как долго?
Архивариус пожал плечами.
- Час, может быть, немного меньше. Вы когда-нибудь бывали в мемориале?
- Только когда учился в школе.
- Пойдите прогуляйтесь. - Ривлин похлопал Габриеля по плечу. - И
возвращайтесь через час.
Произнеся это, он повернулся и исчез в хранилище.

Габриель прошел по узкому пешеходному мостику и двинулся дальше в
прохладной тени сосен. Постоял немного возле Канделябры, затем медленно
пошел по проспекту Праведных народов, названному так в благодарность тем,
кто помогал евреям. В Зале Памяти он постоял перед вечным огнем, который
горел среди черных базальтовых стен, на которых были выгравированы самые
кошмарные названия в истории: Треблинка, Собибор, Майданек, Берген-Бельзен,
Челмно, Аушвиц...
Рядом, в Зале Жертв, он побродил среди бесконечного множества ящиков,
набитых свидетельствами о судьбе того или иного мученика: фамилия, место и
дата рождения, имя родителей, местожительство, профессия, место смерти. С
помощью гида Габриель нашел ящик со свидетельствами о его деде и бабушке -
Викторе и Саре Франкель. Два листа бумаги были единственными им памятниками.
Внизу каждой страницы стояло имя того, кто сообщил сведения о них: Айрин
Аллон, мать Габриеля.
Он дал несколько шекелей гиду и получил распечатку каждого документа.
Положил их в карман пальто и направился в соседнее здание - музей искусства
"Яд Вашема", где хранилось самое крупное в мире собрание искусства
холокоста. Он бродил по галереям, не в силах представить себе силу
человеческого духа, какая требовалась, чтобы создавать произведения
искусства в условиях голода, рабства и невероятной жестокости. И его
собственная работа внезапно показалась пустячной и полностью лишенной
смысла. Какое значение имеют умершие святые в музеях, какими являются
церкви? Марио Дельвеккио, самоуверенный, самовлюбленный Марио Дельвеккио,
казался совершенно ненужным.
В последней комнате были выставлены работы детей. Одна картина
буквально вызвала у него удушье - сделанный углем набросок
ребенка-гермафродита, съежившегося перед гигантской фигурой офицера СС.
Габриель взглянул на свои часы. Прошел час. Он покинул музей искусства
и поспешил в архив, чтобы узнать результаты поисков Мордехая Ривлина.

Он нашел Ривлина на переднем дворе архива - тот взволнованно шагал по
двору. Ривлин схватил Габриеля за локоть и повел в здание - в конференц-зал
без окон на втором этаже. Две толстые папки ждали их. Ривлин открыл первую и