"Джон Шеви. Дело Ван Меегерена " - читать интересную книгу автора

Деньги от продажи подделок обращались затем в недвижимость (более 50
отелей и домов) или тратились на приобретение подлинных произведений
искусства: к 1943 году частное собрание картин Ван Меегерена представляло
собой богатейшую коллекцию. В это время художник покидает свой особняк в
Лорене и переезжает в Амстердам, в роскошный дом на Кайзерхрахт. Там он уже
не оборудует новой мастерской и прекращает писать картины. Больше нет места
иллюзиям.
Соляная шахта в Альт-Аусзее (Австрия) в 1945 году, личная коллекция
Геринга, искусствоведческая комиссия союзнических держав - таковы факторы,
которые привели к странной развязке этой истории.
Когда в соляной шахте в Альт-Аусзее была обнаружена картина "Христос и
неверная жена", спрятанная там Герингом, это вначале вызвало радость: шедевр
Вермера наконец найден. Следователей интересует лишь один вопрос: кто
участвовал в продаже этой картины в нацистскую Германию? Иначе говоря, какие
голландские граждане замешаны в торговле произведениями искусства, которая
может быть приравнена к сотрудничеству с врагом?
Вначале вовсе не стоит вопрос об удостоверении подлинности "Христа и
неверной жены". Никто не думает, что эта картина может быть подделкой, и
первоначально расследование носит больше политический, чем
искусствоведческий характер. Причем интересно все же отметить, что впервые
предпринимается расследование, касающееся происхождения одного из недавно
найденных "Вермеров". В самом деле, до сих пор различные эксперты, торговцы
и покупатели вполне довольствовались теми объяснениями, довольно логичными,
хотя и не лишенными таинственности, которые давали им посредники
фальсификатора.
В нацистских архивах обнаруживают следы цепочки, которая от Хофера и
Ван Страйвесанде, включая Мидля (который скрылся), приводит наконец к Ван
Меегерену. Выясняется, что он - последнее известное звено в этой цепочке
людей, связанных с продажей картины. И в конце мая 1945 года люди, ведущие
расследование, появляются у Ван Меегерена.
Два офицера в форме голландской службы государственной безопасности не
питают ни малейшей враждебности к этому известному благодаря своему
финансовому положению художнику. Они хотят лишь получить от него
конфиденциальные сведения, которые позволили бы им выяснить подлинное
происхождение картины "Христос и неверная жена", учитывая и ценность этого
произведения, и размер суммы, вырученной им от сделки. Они абсолютно не
подозревают Ван Меегерена в какой-либо незаконной деятельности. Он просто
передал картину голландскому торговцу, который взял на себя ответственность
переправить ее немцам. К тому же личное богатство Ван Меегерена вполне
естественно объясняется успешным ведением дел и умелым управлением своим
состоянием: недвижимостью и произведениями искусства...
Но Ван Меегерен не хочет, да и не может по вполне понятным причинам,
сообщить хотя бы малейшие точные сведения о некой старинной итальянской
семье, которая уступила ему "Вермера". Более того, он выходит из себя и
грубо выставляет за дверь двух офицеров. Это уже становится подозрительным,
тем более что при таких обстоятельствах утверждение об итальянском
происхождении шедевра наводит на новые подозрения: уж не работал ли Ван
Меегерен "агентом связи" по переправке произведений искусства между
фашистской Италией и нацистской Германией через оккупированную Голландию? И
если этот человек отказывается дать объяснения, то не потому ли, что он сам